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　撰文/劉小龍

　　▲劉小龍 近影

　　1960年8月，年僅13歲的我考入省花鼓戲劇院少年訓(xùn)練班(省兒童劇團(tuán))，1961年院校合并到省藝術(shù)學(xué)校花鼓科，1965年畢業(yè)分配至省花鼓戲劇院擔(dān)任演員，主工老生，曾師從楊保生老師學(xué)演《蘆林會(huì)》《蘆花休妻》等戲，又向蔡教章老師學(xué)演《清風(fēng)亭趕子》《宋江殺惜》 等戲，曾在《劉海戲金蟾》中飾演劉海、《狀元與乞丐》飾演丁文龍、 舅公、李仲書等，《天之驕女》中飾演房玄齡大人、《三子爭(zhēng)父》中飾演父親張耕儒、《花燭恨》中飾演李誠(chéng)、《漢宮怨》中飾演丙吉大人、《荷珠配》中飾演趙旺等，還有無(wú)數(shù)無(wú)名的龍?zhí)住⑴溲荩谑』◣资辏抑皇且黄⌒【G葉，卻也盡心盡力地生長(zhǎng)，完善，匯聚無(wú)數(shù)綠葉的映襯，用完美的青春、熱血、汗水、淚水，成就了省花的滿園春色，百花爭(zhēng)艷。

　　▲《三里灣》飾 袁天成

　　從事舞臺(tái)藝術(shù)幾十年，我最深的體會(huì)就是，作為演員一定要深入生活，了觧生活，藝術(shù)只有源于生活，才能體現(xiàn)出髙于生活的人物形象。我們的老一輩為我們做出了很好的榜樣，《劉海砍樵》 就是在山中砍樵， 但以前總疑惑何冬保老師為什么要把腳抬得那么髙。后來(lái)在鄉(xiāng)下爬山，在草叢中找到體會(huì)，演起來(lái)也就自信多了，在舞臺(tái)上就成了非常優(yōu)美、獨(dú)特的砍樵舞蹈。《補(bǔ)鍋》中的拉風(fēng)箱、 補(bǔ)鍋舞蹈， 《打鐵》中的打鐵動(dòng)作。《雙送糧》中的推土車、扁擔(dān)舞都給觀眾帶來(lái)愉悅的欣賞，都是因?yàn)樾误w動(dòng)作是從生活中來(lái)的，而《補(bǔ)鍋》中的李小聰?shù)纳蠄?chǎng)亮相動(dòng)作：上山、過(guò)河旳動(dòng)作與《劉海砍樵》劉海的出場(chǎng)亮相動(dòng)作，上山、下山就必須有著不同的表演樣式，李小聰決不是劉海，而劉海也不會(huì)有李小聰?shù)挠白印Ｎ覀円蒉r(nóng)民的戲就會(huì)到農(nóng)村去體驗(yàn),甚至到當(dāng)?shù)嘏啪殻蒈娙司腿ゲ筷?duì)，這也變成了規(guī)律。記得和余譜成導(dǎo)演下鄉(xiāng)搞社教時(shí)，他經(jīng)常指給我看各個(gè)隊(duì)、組長(zhǎng)講話的神態(tài)、手勢(shì)、甚至生氣、罵人的姿態(tài)，從中找出他們的共性和個(gè)性，才會(huì)對(duì)人物塑造有更多的積累，才能得到觀眾認(rèn)可。

　　▲《補(bǔ)鍋》劇照

　　我們花鼓戲是小生、小旦、小丑的三小戲。能否也像那些大劇種一樣排出一些能文、能武， 唱做念打更精彩的劇目來(lái)，這是六十年代，老院長(zhǎng)王方之的期待。他為我們少年班請(qǐng)來(lái)了梅蘭芳的師兄弟周斌秋老師，從形體到武功為我們打下了非常扎實(shí)的基礎(chǔ)。他為我們的《劉海戲金蟾》排練出優(yōu)美的舞蹈，使花鼓舞臺(tái)上有了真正的武功打斗。這也為后來(lái)我們赴美國(guó)、丹麥、瑞典等走出國(guó)門的演出，積累了成功的經(jīng)驗(yàn)。我們編排的青蛙跟頭、青蛙套腳、 青蛙圓場(chǎng)、 青蛙跳繩等動(dòng)作，使打斗充滿了喜劇性，演出完外國(guó)朋友也上臺(tái)來(lái)學(xué)習(xí)我們的青蛙翻跟頭。

　　▲《天之驕女》飾 房玄齡

　　對(duì)于花鼓戲自己確實(shí)有著深厚的感情，對(duì)舞臺(tái)的每一項(xiàng)工作都能認(rèn)真掌握和運(yùn)用。從劇本題材到人物分析、舞臺(tái)設(shè)計(jì)，甚至燈光、服裝的設(shè)計(jì)都積累了一定的經(jīng)驗(yàn)，在擔(dān)任演出團(tuán)長(zhǎng)和業(yè)務(wù)副院長(zhǎng)期間，一直堅(jiān)持精益求精的藝術(shù)態(tài)度，值得慶幸的是，我們推出的《老表軼事》得到文華大獎(jiǎng)，并獲得湖南藝術(shù)節(jié)的第一臺(tái)以及國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程十大精品之一的榮譽(yù)，讓我們倍感欣慰和自豪，我也在退休前成為全國(guó)文化科技衛(wèi)生三下鄉(xiāng)先進(jìn)個(gè)人。期望省花的新一屆領(lǐng)導(dǎo)在傳承發(fā)展中不斷進(jìn)取，為振興花鼓再創(chuàng)輝煌。