国产伦精品一区二区三区免费,久久视频在线视频,欧美精品黑人粗大视频

▲肖其昌生活照

我進湖南省花鼓戲劇院（當時稱為省文工團花鼓隊）的時候，正值花鼓戲移植革命樣板戲《沙家浜》演出的鼎盛時期，那時的肖其昌在劇中不僅演十八個傷病員中的一個，還要接著演三搶四扎翻跟頭的新四軍戰(zhàn)士，當時只是覺得他身手不凡、舉止瀟灑，是凜然大氣、地道的硬漢形象，因為他沒有一句唱腔和臺詞，也就無從知道他的其他本領了。

熟悉肖其昌后才知道他是省花男演員中身段、唱腔、表演很全面和拔尖的人才。上世紀六十年代末至七十年代初，花鼓戲演出隊推出了一臺小戲，其中最受歡迎的劇目要數在社會上產生強烈反響的《好班長》，劇中張思德這個中心人物的成功塑造，得益于肖其昌的編導才能和演繹技巧，當張思德身挎軍包登場亮相，立馬一個小跳而躍上了一個小山崗，且揮臂拭汗以一曲“ 登上高山，革命戰(zhàn)士心歡暢……” 的豪邁唱腔，唱出了張思德對祖國、對人們真摯的熱愛，他的舉手投足是那樣的豪放而舒展，贏得了觀眾熱烈而經久的掌聲。劇中有一段張思德從井里救出小蘭（李谷一飾演）的戲，肖其昌編排了以托舉、炫子、翻身、平轉、蹦子、拋接等一系列高難動作組成的雙人舞蹈，小蘭也以一段感人肺腑的 “小蘭忘不了這一天……” 的甜美唱腔，表達對人民子弟兵張思德救命之恩的感激之情。那段漂亮、優(yōu)美的舞蹈在舞臺的一束藍色追光下，與劇情是那樣的呼應和諧又相得益彰。這種一改英雄高、大、全的表演模式，換以淳樸、憨厚、清新、平凡中見英雄本色的自如表演，給觀眾帶來了樣板戲之后湖南花鼓戲舞臺上的全新視覺體驗，使得《張思德》這個開場小戲在當時一炮而紅，在整個湖南文藝界引起了轟動效應，成為了省文工團最重要的甚至接待外國友人的必演劇目。

▲《牛多喜坐轎》飾演泥土

肖其昌善于觀察和體驗生活，在《牛多喜坐轎》扮演泥土一角時，他根據劇本對角色、人物性格的提示，自己悄悄去找泥土性格的鄉(xiāng)下人交朋友，觀察他們的言行，當他一進排練場就成了泥土這個人物。彩排之前他更是不聲不氣的到一個很小的理發(fā)店剪了一個土得要命的頭進了后臺，所有候場包括在繼續(xù)化妝的人看著他的模樣笑倒一片，導演一見大吃一驚，三分鐘沒出氣，然后，一頓作死地狂表揚，高度肯定了他對于人物的造型設計。劇中泥土心里喜歡一個已有對象的姑娘，見沒人的時候他左顧右盼的以兩只腳橫著輪流半步半步地靠近姑娘，他那詼諧的表演引得觀眾哄堂大笑。在赴北京參加全國戲劇調演中他的表演獲得極高的贊譽，特別是在專家座談會上，專家一再贊譽牛多喜和泥土兩位演員的絕佳表演，當時的電影《咱們的牛百歲》都借用了泥土的表演形式和人物造型。

▲《野鴨洲》劇照

花鼓戲劇院70年代中、末，《野鴨洲》一劇在全國享有盛譽。劇作者之一的陳蕪先生親自提議肖其昌飾演劇中雙貴這個角色，當肖其昌接到《野鴨洲》這個劇本后，他又開始自己悄悄地進入了體驗生活的程序。肖其昌生活中人緣特別好，到處都有好朋友，他在一個農機站找到一位叫三哥的好朋友，和他一起開拖拉機下田，一同吃住、一同玩耍。當劇中完成了對臺詞這一程序后，進入排練廳走地位時，他的角色就滿身都是戲了。導演和肖其昌一起設計的雙貴幾段戲非常的精彩。A.雙貴穿著白網鞋開著拖拉機下了田，隊長提著飯籃給他送飯，喊了很久他就是不上岸吃，隊長告訴雙貴為他燉了雞，這時他才把白網鞋一伸 “喋” ，隊長心領神會，只得脫掉鞋襪到田里把他背到田埂上吃飯……B.他與秋二嫂在行進中的一段邊唱邊舞的戲，也編排得非常的活潑、詼諧，現(xiàn)在回想起來也有點東北二人轉的感覺，非常的受觀眾歡迎。肖其昌把一個在當時那個農村社會中所有農民羨慕的拖拉機能手、一個向往城市生活、為朋友兩肋插刀的雙貴演活了。

▲《劉海戲金蟾》飾演金蟾精

1983年省花的經典劇目《劉海戲金蟾》應邀出訪美國，肖其昌扮演劇中大花臉、反派人物金蟾精一角，充分地展示了他的唱、做、念、打、演的深厚功底，韻味地塑造了一回硬漢子的角色。肖其昌有驚人的控制功底，他在劇中的亮相，就引來觀眾如雷的掌聲：當大幕徐徐打開，在清亮的由弱漸強的音樂聲中，萬物在春天悄悄蘇醒，深山潺潺流水、鳥語花香，美景如畫、一派生機盎然的景象，金蟾精單腿矗立于一塊龐然大石上端、雙手合十，另一腿懸空造型背對觀眾，如一尊石雕紋絲不動，隨著音樂的逐漸展開，他繼續(xù)在單腿矗立中做著一系列舒展、優(yōu)美的蛙形舞蹈動作，以示春的覺曉……《劉海戲金蟾》在美國的成功和轟動性的演出驚動了當地，各大媒體爭相采訪和報道演出的盛況，其中也有大量篇幅是贊揚金蟾精的扮演者肖其昌的，《紐約時報》的記者報道說，“金蟾精的扮演者肖其昌武功蓋世！”武功蓋世的評論雖然有點夸張，但是，我們不得不承認，在湖南花鼓戲這個注重功夫、程式的劇種里，他的確可稱得上是“武功蓋世”。

除此以外，肖其昌還在《三里灣》中飾演范登高、《智斬魯齋郎》中飾演包公、《杜鵑山》中飾演雷剛，《沙家浜》中飾演胡傳魁等等角色，不管是現(xiàn)代戲的青年、中年、壯年、老漢，還是古裝戲里的小老生、小丑、大花臉，正反兩派的人物塑造，他都能駕馭得游刃有余、得心應手，表演得活靈活現(xiàn)、惟妙惟肖，像他這樣戲路寬廣的演員可謂是鳳毛麟角，不愧為花鼓戲舞臺上能文能武、德藝雙馨的藝術大家，一個為人豪爽仗義的錚錚硬漢。