葉綠花紅溢芬芳——記優(yōu)秀青年花鼓戲演員葉紅
撰文：曾致
岳麓山下、湘江之畔的長沙，是一座浸潤了深厚湖湘文化的歷史名城。源遠流長的湘楚風(fēng)韻、璀璨奪目的絢麗華章，滋養(yǎng)了一代又一代的戲劇文化精英。優(yōu)秀青年花鼓戲表演藝術(shù)家葉紅，就是這片文化熱土上孕育出來的一朵靈秀美艷的奇葩。老樹新葉，生機盎然。作為湖南花鼓戲《劉海砍樵》中“胡秀英”的第四代傳人，葉紅印證了延續(xù)花鼓戲藝術(shù)生命力的康莊之途——入古出新。
葉紅依靠青春的堅守與奮進，憑借執(zhí)著的追求與努力，讓花鼓戲以獨特的韻致、靈動的氤氳，在當(dāng)代贏得了廣大觀眾的青睞。良好的悟性、扎實的功底、靈活的表演，使得葉紅當(dāng)之無愧地成為花鼓戲年輕一代的翹楚。因緣際會，葉紅作為當(dāng)代花鼓戲舞臺的主力軍之一，在湖南文藝舞臺上綻放出迷人的光彩。
也許，戲曲的傳承離不開緣分，葉紅天生就是與戲有緣的人。她的成名與成功，離不開第一代“胡大姐”肖重珪和第三代“胡大姐”唐鐘璧的精心施教。第一代“胡大姐”肖重珪是葉紅進入戲校的開蒙老師，第二代“胡大姐”唐鐘璧是葉紅進入劇院的指導(dǎo)老師，更值得一提的是，第二代“劉海哥”葉俊武正是葉紅的父親!有了名師、名家、父親“三管齊下”的教導(dǎo)，再加上自己堅持不懈的拼搏與奮進，她最終厚積薄發(fā)、立定精神、脫穎而出!2008年，33歲的葉紅評為國家一級演員，成為全省最年輕的一級演員，當(dāng)年在湖南文藝界掀起了不小的轟動。
面對她的成功，有人說，成功是奮斗的圓滿結(jié)局;也有人說，成功是辛勞的誠摯回報。當(dāng)我們對葉紅的花鼓戲生涯有了更真切的了解之后，對成功的內(nèi)涵也就有了新的領(lǐng)悟：每一次成功都是新的起點!
1975年出生的葉紅，是在湖南省花鼓戲劇院的院子里長大的，父親是著名表演藝術(shù)家葉俊武，母親是一名能歌善舞的幼師。由于受家庭環(huán)境的影響，葉紅天資聰穎，從小就愛唱愛跳，從來不膽怯，三歲時就能擺出標(biāo)準的花鼓戲步法“順風(fēng)旗”，越是人多她越來勁、越愛表現(xiàn)。1990年，15歲的葉紅報考湖南省藝術(shù)學(xué)校，以專業(yè)第一名的成績從一千多名考生中選拔出來，分在了花鼓科。當(dāng)年她最喜歡的其實是舞蹈專業(yè)，但進了藝校后，葉紅才了解了“載歌載舞”是花鼓戲的一個劇種特點，又唱又跳又表演，這該多全面呀!于是，葉紅以極大的興趣和熱情投入到了花鼓戲?qū)I(yè)的學(xué)習(xí)中。她的啟蒙老師肖重珪，是名滿全國的老藝人，嗓音清脆透亮、俊俏細膩、圓潤甜美，從專業(yè)性角度來看，音層跨度大，真假聲結(jié)合天衣無縫，一張口就能吸引人。肖重珪老師采用原始的教法，口傳心授，她所教唱的《神調(diào)》《九連環(huán)》《丫環(huán)調(diào)》《放羊調(diào)》等傳統(tǒng)曲目，原汁原味，老腔老調(diào)，特色鮮明，散發(fā)著泥土的芬芳，至今都縈繞在葉紅的腦海中。
經(jīng)過三年的系統(tǒng)學(xué)習(xí)，葉紅在唱念做舞等基本功方面都有了長足的進步，特別是在身段和表演上，比其他同學(xué)略勝一籌。1993年畢業(yè)時，她以優(yōu)異的成績被湖南省花鼓戲劇院錄用。從此，葉紅成為了父親的同事。
湖南省花鼓戲劇院是花鼓戲的最高藝術(shù)殿堂，這里集中了鐘宜淳、龔谷音、李小嘉等一大批藝術(shù)造詣很深的著名表演藝術(shù)家，也集中了一批優(yōu)秀的編劇、導(dǎo)演、作曲家和演奏家。這樣的環(huán)境為葉紅的藝術(shù)發(fā)展提供了極為有利的條件。在這里，葉紅遇到了她藝術(shù)生涯中一位至關(guān)重要的恩師——著名花鼓戲表演藝術(shù)家唐鐘璧。唐鐘璧老師是花鼓戲旦行的代表性人物，功底扎實、技藝精湛，在湖南文藝界的口碑極好，她甚至是“勤能補拙”的代名詞，連續(xù)多年被評為院里的“練功標(biāo)兵”，形象雖然談不上很漂亮，嗓音條件也不算很好，但她善于揚長避短，用出色的表演、玲瓏的身段吸引觀眾。葉紅十分迷戀唐鐘璧老師的表演，特別想成為她的嫡傳弟子。
1993年年底，湖南省花鼓戲劇院復(fù)排大型傳統(tǒng)戲《劉海砍樵》，當(dāng)時劇院對胡秀英這個角色選定了三組演員，但沒有葉紅的名字。領(lǐng)導(dǎo)們認為葉紅的嗓音條件不夠好，難以駕馭這個角色，于是沒有考慮她。這件事情對葉紅的打擊非常大，心里很失落。她想：這個戲本就是我行旦里的戲，我為什么不能演呢?不讓我演，我總可以偷偷地學(xué)!初生牛犢不拍虎，也不知是哪里冒出來的勇氣，使得葉紅找到唐鐘璧老師，表明了自己非學(xué)不可的勇氣和信心。唐老師作為葉俊武的老搭檔，是看著葉紅長大的，認為葉紅是完全有培養(yǎng)潛力的，于是欣然答應(yīng)，把自己多年積累的藝術(shù)經(jīng)驗毫無保留地傳授給了葉紅。她把自己的家作為排練場，天天給葉紅加課、開小灶，手把手地教、一遍又一遍地示范，不厭其煩地說戲、引導(dǎo)。葉紅十分珍惜每一次的學(xué)戲機會，認真聽，認真看，認真想，認真練。累了就倒在唐老師家的沙發(fā)上，看看老師影集中漂亮的劇照，聽老師講她當(dāng)年刻苦學(xué)藝的點點滴滴、上山下鄉(xiāng)的艱辛往事。老師的人品和藝德，深深地影響了葉紅的藝術(shù)歷程，在后來眾多媒體的采訪中，葉紅每次談及自己的藝術(shù)成就，首先就會說到唐鐘璧老師對她的幫助、提攜和教導(dǎo)。每每說起老師，葉紅總會情不自禁地?zé)釡I盈眶。因為，那是感恩的淚、那是幸福的淚!
為了加強唱功，葉紅又在著名花鼓戲表演藝術(shù)家劉趙黔老師的指導(dǎo)下學(xué)習(xí)唱腔。劉趙黔是湖南省花鼓戲劇院有名的“金嗓子”，她發(fā)聲科學(xué)、唱腔婉轉(zhuǎn)，博采眾長，開創(chuàng)了花鼓戲“俗而不舊，新而不洋”的演唱風(fēng)格，加上她性格開朗，熱情助人，對年輕演員關(guān)愛有加，特別是引導(dǎo)葉紅在唱腔精準、口型優(yōu)美、念白規(guī)范等方面付出了很多心血。功夫不負有心人，葉紅在眾多名家名師的幫助和打造下，加上自己勤學(xué)苦練、細心鉆研，終究化繭成蝶，一躍成為第四代胡秀英的出色傳人。
2001年，葉紅幸運地將《劉海砍樵》一劇帶到了瑞典、丹麥，讓湖南花鼓戲代表中國地方戲曲遠赴丹麥、瑞典等國進行文化交流演出，她所塑造的第四代“胡大姐”獲得各界好評。葉紅認為，從角色原型來講，在胡秀英真正成為人之前只是狐仙、狐妖，從真實性的角度出發(fā)，胡秀英的性格里應(yīng)該還包含妖媚、嬌艷、多情等多種性格特點。
葉紅通過對角色心理的揣摩，以及對其多元化性格的仔細分析，在表演中大膽地進行了一些調(diào)整，上半場主要表現(xiàn)胡秀英本性的特點即妖媚、嬌艷、多情，而下半場著重表現(xiàn)其人性更為完善后的溫柔、善良、質(zhì)樸、勇敢等特點。這樣一演，不僅將胡大姐的角色形象色彩鮮明地、立體地展現(xiàn)在外國朋友面前，而且更加貼近生活、貼近現(xiàn)實，更加富有生命活力，因而營造了極富感染力的戲劇意境。比如第二場《砍樵情緣》中，胡秀英與劉海約好再次相見，臨分別時胡秀英深情地對劉海說：“海哥哥你一定要來啦!”這簡簡單單的一句話又如何向觀眾表現(xiàn)胡秀英欣喜、期待、擔(dān)心等復(fù)雜心理和嬌媚的性格特點呢?聰穎的葉紅在臺詞的停頓處理上作了細微的改變，同時稍稍加大并強調(diào)了胡秀英的表情與動作，在“海哥哥你一定要來”后再突放一個短暫停頓，然后加長“啦”字的拖音，同時運用妖媚的蘭花指，帶笑微張的嘴，高揚微挑的眉，身體的前傾，微側(cè)的頭，以及話畢的低頭，在瞬間表現(xiàn)出熱戀女子那種期待與情郎相會的復(fù)雜心情。這樣不直白、不完全顯露的“含蓄化”的演繹，給觀眾留下了想象和思考的空間。葉紅就是巧妙地運用了這種自然而又人性化的表演，拉近了觀眾與人物之間的心理距離，幫助了觀眾對劇情的理解，演出效果非常好 。
葉紅作為九十年代成長起來的新一代藝術(shù)家中的杰出代表，她的成就得益于老一輩藝術(shù)家的熱心扶持和廣大觀眾的厚愛，更得益于自己勤奮好學(xué)、勇于創(chuàng)新的精神。她把肖重珪、唐鐘璧老師的藝術(shù)精髓融會貫通，加以創(chuàng)新，靈巧多變，在花鼓戲小花旦行中獨樹一幟，引人注目。
國家一級演員閔玲娣是著名京劇表演藝術(shù)家，曾擔(dān)任湖南省戲劇家協(xié)會副主席，她對肖重珪、唐鐘璧、葉紅三代“胡秀英”都比較了解，多次看過她們的現(xiàn)場演出。閔玲娣老師認為，三代“胡秀英”各有千秋，各有特色。肖重珪是民間藝人出身，生得一副天籟般的好嗓音，具有一種原生態(tài)的“鄉(xiāng)野之氣”，是花鼓戲中不可復(fù)制的好演員。唐鐘璧功底深厚、表演細膩、眼神豐富，一舉手一投足都富有內(nèi)涵， 舞臺上具備飄逸的美感，散發(fā)出一股與眾不同的“仙氣”。葉紅繼承前輩藝術(shù)家的成功經(jīng)驗，將胡秀英刻畫成一位天真善良、純潔浪漫的女性，動作、身段適度引入舞蹈的輕盈和舒展，在傳統(tǒng)程式里融入了現(xiàn)代感的元素，表演做到內(nèi)緊外松，凸顯了一股靈活、靈動、靈秀的“靈氣”。
北歐演出歸來后，葉紅的表演漸入佳境，逐步邁入了戲曲事業(yè)的高峰期。花鼓戲藝術(shù)的傳承，是一個流變的過程。藝術(shù)貴在創(chuàng)新，模仿是傳承的前提，創(chuàng)新是傳承的必然。葉紅用自己的堅持與執(zhí)著，以自己獨特的審美理念，在花鼓戲舞臺上不斷實踐，不斷創(chuàng)新，以豐富多元的表演手段“為我所用”，成效明顯。作為一名家學(xué)豐厚、受過藝校專業(yè)訓(xùn)練，又得到當(dāng)紅名家悉心指導(dǎo)的年輕演員，天生愛演戲的葉紅很快成為會演戲的優(yōu)秀演員。
2002年，文化部舉辦了首屆“全國地方戲精品折子戲展演暨青年演員大獎賽”，湖南省花鼓戲劇院選送葉紅和宋谷表演的《送表妹》，劇中葉紅飾演表妹。在著名導(dǎo)演何藝光的精心指導(dǎo)下，葉紅反復(fù)琢磨人物內(nèi)心世界，充分展現(xiàn)人物的性格特點， 在表演上力求細膩到位，分寸得體，粗中見細，細中見戲，把一個活潑可愛、嬌美機靈、勇于表達自己感情的表妹藝術(shù)形象呈現(xiàn)在全國大賽的舞臺上，得到評委們的一致肯定和熱情贊揚，獲得文化部頒發(fā)的表演一等獎。葉紅還先后赴臺灣參加兩岸小戲大展暨學(xué)術(shù)會，參加中央電視臺 “名人名段”錄像，《合家歡》春節(jié)戲曲晚會錄制，2008年參加中國文化部舉辦的迎奧運倒計時50天大型戲曲演唱會，多次作為湖南花鼓戲演員，與全國各地的戲曲名家同臺獻藝，為湖南花鼓戲爭得了榮譽。
葉紅天生屬于舞臺，內(nèi)心癡迷舞臺。她珍視每一次在舞臺上歷練、展示和提升自我的機會。不論是應(yīng)民間業(yè)余劇團的邀約赴鄉(xiāng)間演出，還是亮相中央電視臺的《精品賞析》，她都一絲不茍，認真對待，在服裝、化妝方面從來都是精益求精，力爭以光彩的形象、不凡的格調(diào)、青春的氣息點燃觀眾的熱情。
葉紅的成長根植于傳統(tǒng)，依托湖南花鼓戲幾代藝術(shù)家集體開創(chuàng)的戲曲文化土壤，遵循藝術(shù)規(guī)律和舞臺程式，緊密契合“藝不離技、技不離藝”的戲曲舞臺法則。她先后在傳統(tǒng)花鼓戲《楊三姐告狀》中飾演楊三姐、在《紅絲錯》中飾章榴花、在《紅豆緣》中飾演丁冠英、在《喜脈案》中飾演夢萍、在《打鳥》中飾演毛姑娘、在《拾玉鐲》中飾演孫玉嬌、在《柜中緣》中飾演玉蓮、在《戲牡丹》中飾演白牡丹、在《春草闖堂》中飾演春草，身形規(guī)范，程式準確，將不同性格、不同人物的舞臺形象塑造得活靈活現(xiàn)、有血有肉。
葉紅的成熟離不開她對藝術(shù)、對生活的鮮明見解。舞臺下的她，熱情奔放、青春時尚，她愛唱歌、愛逛街、愛購物、愛看書畫展、愛和朋友聊天，但她最喜歡的還是看戲。她經(jīng)常和她的同學(xué)、同事、密友、同樣也是青年表演藝術(shù)家的黃涓涓、蔡霞、宋谷、朱珠等人觀看其他藝術(shù)院團的演出，不論是省內(nèi)的京劇、湘劇、湘昆、祁劇、漢劇，還是外省來湘演出的昆曲、黃梅戲、越劇、話劇等等，她都會早早地來到劇場，觀摩、學(xué)習(xí)，看完之后，又和三五好友評戲、論戲、說戲，有時還會和別人爭得面紅耳赤。她善于觀摩，更善于思考;她善于取經(jīng)，更善于創(chuàng)造。她還特別喜歡看舞劇和話劇，自覺辨析花鼓戲和其他劇種、劇類的區(qū)別與聯(lián)系。她不盲從，不游移，富有主見，頗顯睿智地延續(xù)了發(fā)展花鼓戲藝術(shù)的澄明之路。
葉紅所在的湖南省花鼓戲劇院以編演現(xiàn)代戲為主，是文化部表彰的全國編演戲曲現(xiàn)代戲成績卓著的十大院團體之一。六十年來，經(jīng)過歷代花鼓戲藝術(shù)家的執(zhí)著追求，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，廣采博收，創(chuàng)作了一大批膾炙人口的優(yōu)秀劇目，創(chuàng)造性地闖出了獨具風(fēng)格的“省花路子”，形成了名滿三湘的“省花”流派，產(chǎn)生了廣泛的社會影響。葉紅先后在現(xiàn)代花鼓戲《老表軼事》中飾演鄭玲玲、在《走進陽光》中飾演玲兒、在《阿彌石》中飾演常芳、在《下里街的伢妹們》中飾演星星、在《補鍋》中飾演蘭英、《瀟湘紅葉》中飾演保姆等角色。其中，葉紅因飾演《走進陽光》中的玲兒一角，榮獲“田漢表演”獎。她還先后參加了電視連續(xù)劇《相思年代》《劉三姐》《七山嶺的傳說》《鄉(xiāng)鎮(zhèn)鑼鼓》《滿舅炒股》等數(shù)十部電視劇的拍攝，并在湖南電視臺“公共大戲臺”活動中榮獲“觀眾最喜愛的戲曲演員”稱號。
與戲結(jié)緣，葉紅的人生浸潤著戲曲藝術(shù)的濃濃氣息。
鐘情花鼓，葉紅的內(nèi)心懷揣著弘揚戲曲的熱切期盼。
今天的葉紅，生命早已與花鼓交融為一。她的父親、她的公公、她的丈夫，甚至她的閨蜜、好友，都是湖南花鼓戲演員。一場聚會，話題離不開花鼓戲;一次飯局，話題也離不開花鼓戲;一次旅行，話題還是離不開花鼓戲。有人開玩笑地說：“只要葉紅在，花鼓戲就來了。”春秋時期的《詩經(jīng)·小雅·伐木》曾寫道：“嚶其鳴矣，求其友聲。”這，難道不是對葉紅的真實寫照嗎?
以戲為樂，葉紅身在其中，樂此不疲。近年來，她應(yīng)母校湖南省藝術(shù)職業(yè)學(xué)院之邀，擔(dān)任戲劇系客座教師，懷著一份感恩之心，回報母校。就像當(dāng)年肖重珪老師教她一樣，她又一招一式、一字一句地傳授給一批批新生。她細致入微地講解和引導(dǎo)，惟妙惟肖地示范與表演，教導(dǎo)學(xué)生珍視戲曲本體，領(lǐng)悟藝術(shù)傳統(tǒng)，排除門戶之見，汲取各家之長，讓花鼓戲藝術(shù)充盈古韻新風(fēng)，實現(xiàn)戲曲傳承與創(chuàng)新的通達融匯。2012年，在中國劇協(xié)舉辦的“中國梅蘭芳藝術(shù)節(jié)‘第16屆中國少兒戲曲小梅花’薈萃活動”總決賽中，湖南省藝術(shù)職業(yè)學(xué)院選送的參賽劇目花鼓戲《劉海砍樵》劉海的扮演者、學(xué)生張凱然獲地方戲?qū)I(yè)組“小梅花金獎”，胡秀英的扮演者、學(xué)生趙雅杰獲地方戲?qū)I(yè)組“小梅花銀獎”，葉紅榮獲優(yōu)秀指導(dǎo)獎。
傳承戲曲，弘揚花鼓，被葉紅視為自己神圣的天職。她曾多次有機會改行，或調(diào)入其他事業(yè)單位，或下海經(jīng)商……但她毫不動心，信念堅定，一心只留戀花鼓大舞臺。在她眼里，掌聲與喝彩就是人生最大的財富!也許觀眾永遠不理解一個花鼓戲演員為了一出戲所付出的艱辛，而葉紅自己，這二十年來為了適應(yīng)時代、適應(yīng)觀眾，為了永不停息的藝術(shù)追求，付出的一切淚水與汗水，她都無怨無悔。面對觀眾無限的期望，她仍然不敢有半點懈怠，一如既往地認真演好每一個角色。與此同時，葉紅還擔(dān)任了湖南省戲劇家協(xié)會理事，熱心參與湖南省大筒專業(yè)委員會、湖南省花鼓戲票友協(xié)會等社會團體組織的公益演出和高校講座，盡心盡力地宣傳花鼓戲，傳播傳統(tǒng)文化。今生今世，她注定永遠與花鼓為伴!
花紅葉綠伴脂香，冰清玉潔競芬芳。衷心祝愿葉紅在今后的藝術(shù)道路上，越走越堅實，越走越寬廣!
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