李左：比“劉海哥”更傳奇的戲曲人生
(摘自湖南地方戲劇網(wǎng)2017-03-23文章)
如果選一首曲目代表長沙花鼓戲，那么《劉海砍樵》“比古調(diào)”會當(dāng)仁不讓成為首選。這首由著名歌唱家李谷一于1984年央視春晚上唱紅的經(jīng)典曲目，六十多年的歲月里，歷經(jīng)幾代傳承，已成為中國傳播最廣、知名度最高的湖南花鼓戲曲目，幾乎人人都能哼上幾句。
無數(shù)人熱愛《劉海砍樵》，更想成為劇中主人公“海哥哥”，憑善良、勤勞、創(chuàng)新獲得幸福。而各個版本的“海哥哥”中，傳唱最廣、扮相最經(jīng)典、最受人歡迎的，正是被人稱為“三湘第一劉海哥”的“劉海哥”第三代傳人——李左。
這位至今仍為花鼓戲鼓與呼的“劉海哥”，不僅讓《劉海砍樵》推陳出新、賦予“劉海”更長久的生命力，更讓長沙花鼓戲的芬芳香飄至“墻外”——飄洋渡海傳唱到世界各地，將湖南傳統(tǒng)戲曲之美名揚(yáng)萬里。
10歲便與戲結(jié)緣，40多年來深深扎進(jìn)花鼓戲的藝術(shù)殿堂，60余部作品和無數(shù)榮譽(yù)，至今仍為長沙花鼓戲的傳承而奔走努力。花鼓戲表演藝術(shù)家李左，他的戲劇人生，比戲里的“劉海哥”還要傳奇。
李左，國家一級演員，著名花鼓戲表演藝術(shù)家，中國戲劇家協(xié)會會員，湖南省花鼓戲藝術(shù)研究會理事。1972年考入湖南省花鼓戲劇院，曾任演員隊長、演出團(tuán)副團(tuán)長、演出團(tuán)黨支書記、院藝委會成員。從藝四十五年，專攻小生，塑造了60多個不同時代、不同年齡、不同行當(dāng)、性格迥異的各類人物角色，曾榮獲湖南戲劇表演“芙蓉獎”、“田漢表演獎”，多次獲得湖南省戲劇大賽“優(yōu)秀主演獎”、“優(yōu)秀演唱獎”等。其扮相英俊，身段優(yōu)美，嗓音清脆甜美、行腔委婉、字正腔圓、韻味醇厚，并注重從人物感情出發(fā)，達(dá)到深情并茂，表演質(zhì)樸細(xì)膩，表現(xiàn)力強(qiáng)，形成自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，贏得“三湘第一劉海哥”美譽(yù)，更被評為“觀眾最喜愛的戲曲演員”。
飾演過的主要角色
《劉海戲金蟾》中飾劉海，《補(bǔ)鍋》中飾李小聰，《阿彌石》中飾常芬，《老表軼事》中飾毛岸英、張干部，《五女拜壽》中飾鄒應(yīng)龍、鄒四龍，《機(jī)遇》中飾沙特，《乾隆判婚》中飾歌手，《下里街的伢妹們》中飾江月亮，《紅絲錯》中飾張秋仁，《野花情》中飾程志民，《我叫馬翠花》中飾楊家貴，《喜脈案》中飾柳懷玉、錢太醫(yī)，《柯山紅日》中飾麥力生，《漢宮怨》中飾劉恂，《狀元與乞丐》中飾文龍，《打鳥》中飾三毛箭，《繡花女》中飾阿牛，《流浪與省長》中飾劉國華，《連升三級》中飾算命先生，《三子爭父》中飾王義，《小姑賢》中飾楊冬云，《洗心記》中飾馬介甫，《裝瘋吵架》中飾白玉林等。
《連升三級》李左飾演算命先生
主要作品及藝術(shù)成就
《機(jī)遇》中飾沙特，1991年獲湖南省新劇目觀摩演出“優(yōu)秀主演獎”;
《補(bǔ)鍋》中飾李小聰，1993年獲湖南省青年戲曲演員電視大獎賽“優(yōu)秀主演獎”;
《乾隆判婚》中飾男歌手，1994年獲湖南省新劇目會演“伴唱獎”;
演唱花鼓戲《劉海砍樵》“中秋調(diào)”，獲1995年湖南省“霜花杯”戲曲音樂大賽二等獎;
《下里街的伢妹們》中飾江月亮，1997年獲湖南省新劇目會演“表演獎”;
《阿彌石》中飾常芬，2000年獲湖南省第三屆新劇(節(jié))目會演“優(yōu)秀表演獎”;獲2001-2002年度湖南省“湖南芙蓉戲劇表演獎”;
《老表軼事》中飾毛岸英，2003年獲湖南省首屆藝術(shù)節(jié)“配角獎”，劇目獲2008-2009年度國家舞臺藝術(shù)精品工程十大精品劇目;
《劉海戲金蟾》中飾劉海，獲2006年湖南電視臺公共頻道“觀眾最喜愛的戲曲演員”獎，贏得了“三湘第一劉海哥”的美譽(yù);2013年獲首屆中國(湖南)花鼓文化藝術(shù)節(jié)“優(yōu)秀表演獎”。
《我叫馬翠花》中飾楊家貴，參加2015年湖南第五屆藝術(shù)節(jié)，劇目獲“田漢大獎”。
《補(bǔ)鍋》李左飾演李小聰
天生我材就有戲
李左出生于梨園世家，外祖父賓升東、母親賓蘭芳都是湘劇的老一輩藝人。不過，他未滿周歲時就因父親被打成右派、母親無暇看管，被寄養(yǎng)在爺爺奶奶家。從小在爺爺奶奶、叔叔嬸嬸的呵護(hù)下長大，很小便顯露出戲曲的天賦和才華。
李左10歲時轉(zhuǎn)學(xué)到楚怡小學(xué)，因嗓音出眾，機(jī)緣巧合被學(xué)校宣傳隊負(fù)責(zé)人李少白(原市文聯(lián)主席、詩人，一級作家)招進(jìn)了宣傳隊，從此踏入了藝術(shù)之門。天生的好嗓音，出眾的音樂天賦，再加上“伯樂”李少白的精心培育，李左很快就成為各種演出的主角。12歲時在長沙市紅小兵京劇團(tuán)演出的《智取威虎山》中飾演“楊子榮”，有模有樣風(fēng)采逼人，在長沙演出近百場，轟動了整個長沙城。
《智取威虎山》李左飾演楊子榮
1972年，李左考入省文工團(tuán)花鼓隊學(xué)員班(湖南省花鼓戲劇院前身)，每次唱腔考核都名列前茅。這其中，導(dǎo)師朱天云的教唱功不可沒。“朱老師經(jīng)常私下里給我上唱腔課，生活上也對我關(guān)懷備至。那時候，我的手和朱老師的小女兒甘萍(青年歌唱家)一樣，一到冬天就長凍瘡，朱老師每天晚上就熬一盆辣椒水，把我喊過去跟她女兒一起泡手，像慈母一樣愛護(hù)我。”李左對此依然記憶猶新。
朱天云老師為李左打下扎實(shí)的唱腔基礎(chǔ)，而楊福生、解梅精、龔谷音、李啟安等老師們的悉心指教，讓李左博采眾長形成了自己的演唱風(fēng)格。再加上李左自己刻苦努力、永不懈怠——即便三年的學(xué)員班結(jié)束了，他仍然會一節(jié)不落去聽新學(xué)員班的“唱腔”、“把子功”、“戲課”等課。雖然年齡小個頭不高，但珍惜每一次跑龍?zhí)缀蛯W(xué)習(xí)的機(jī)會——這些，為本就天資聰慧、天賦過人的李左今后的藝術(shù)生涯，打下了最堅實(shí)的基礎(chǔ)。
功夫不負(fù)有心人。1977年，劇院復(fù)排《柯山紅日》，李左飾演麥力生——一位70多歲的盲人藏族民間藝人。對年僅19歲的李左來說，如何克服自身不足，傳神演繹人物成為難題。李左仔細(xì)揣摩人物性格，在余譜成導(dǎo)演的細(xì)心指導(dǎo)下，出色地完成了表演。而戲中重頭戲，一段抒情長唱段，更唱出了農(nóng)奴非人的苦難生活，對奴隸制度的抗?fàn)帲释夥诺男那椋腥玖藷o數(shù)人。這段精彩的“處女秀”，不僅收獲了老師和同行的高度贊揚(yáng)，更讓李左脫穎而出，獲得更多更好的表演機(jī)會。
《我叫馬翠花》李左飾演楊家貴
小生已露尖尖角
機(jī)會青睞有準(zhǔn)備的人。
80年代初，隨著戲曲演出市場的拓寬，大批傳統(tǒng)劇目和創(chuàng)作劇目得以恢復(fù)。1983年，省花鼓劇院投入排演的移植劇目《五女拜壽》第二天就要在紅色劇院公演，但飾演鄒應(yīng)龍的主要演員突然眼睛上長了個大疔，無法演出，眼看整個劇組的努力就要化為泡影。
救場如救火，李左臨危受命，連夜熟悉劇本和唱腔，僅用了一天的時間，就在第二天的演出中將“鄒應(yīng)龍”這一角色完成得活靈活現(xiàn)，整場演出沒出一點(diǎn)差錯，得到了同行認(rèn)可和觀眾的喝彩。
“你這一身書生氣，比第一組的演員更適合這個角色!” 導(dǎo)演張建軍也因此發(fā)現(xiàn)文質(zhì)彬彬、外表俊朗、嗓音清亮的李左，“天生是演小生的料”，往后的公演和省電臺的錄音也由李左擔(dān)任主角。當(dāng)時，金峰音像公司錄制的二十多盒花鼓戲磁帶中，李左是男聲中錄唱最多的一位，人送美名“錄音王子”。也因此，李左的演唱在全國各地廣泛流傳，在湖南街頭巷尾都能聽到，獲得了廣大花鼓戲愛好者和戲迷們的喜愛，更成為了他們學(xué)唱的模板和范本。
《五女拜壽》李左飾演鄒應(yīng)龍
獲得肯定的李左不斷在戲劇之路上尋求突破。2000年，他扮演新創(chuàng)劇目《阿彌石》中的常芬，成功塑造了一個40年代的知識分子，風(fēng)流倜儻、追求自由又為生活所苦、奮力掙扎的形象。“為了演活他，我讀了巴金的小說《家》、徐志摩先生的詩，從書里去尋找人物骨髓和血液里最本質(zhì)的東西。我還在臺詞和樂句上進(jìn)行了大膽嘗試，通過氣息和嗓音的變化，精心設(shè)置了樂句停頓或斷裂。”
在表演上的全新突破，讓李左的藝術(shù)生涯更上一層樓。“常芬”載譽(yù)無數(shù)，獲得了湖南省第三屆新劇(節(jié))目會演“優(yōu)秀表演獎”、2001-2002年度湖南省“湖南芙蓉戲劇表演獎”。李左為此撰文《在探索中突破》在《藝海》雜志2004年第3期刊載。
三湘第一劉海哥
“胡大姐，你把我比作什么人啰嗬!”
《劉海砍樵》這段熟悉膾炙人口的“比古調(diào)”一出來，幾乎男女老少都能哼上幾句。作為長沙花鼓戲最經(jīng)典的劇目之一，《劉海砍樵》60多年來歷經(jīng)幾代人改編創(chuàng)作，久演不衰，風(fēng)靡神州，譽(yù)滿全球。以男主人公“劉海”的扮演者來看，無論是何冬保版(1953年)、趙菊榮版(1957年)、葉俊武版(1983年)，以及李左版(2001年)，都各有千秋，早已成為經(jīng)典。
作為第三代“劉海”，李左曾經(jīng)倍感壓力。在他心中，第一代“劉海”何冬保是了不起的藝術(shù)家，其“十字調(diào)”、“偷腔”等何氏唱法，靈動呈現(xiàn)了劉海的音樂形象。第二代“劉海哥”葉俊武，無論是唱法、氣質(zhì)和個人魅力，更有“真像一個小劉海”的美稱。
“我的身形和氣質(zhì)，與前幾代的劉海哥有很大的差異。”李左回憶，1993年劇院決定重排《劉海戲金蟾》，為了演出最好的“劉海”，他突破自身不足，虛心向前輩們學(xué)習(xí)，在導(dǎo)演銀漢光的細(xì)心指導(dǎo)下，牢牢把握住劉海的性格特質(zhì)。比如，他在“比古”等經(jīng)典唱段中，對身段進(jìn)行調(diào)整，體現(xiàn)劉海熱情奔放的一面，與搭檔在戲中加入現(xiàn)代元素，借用交誼舞中“中四步”的步法讓畫面更優(yōu)美文雅。唱腔上，繼承并優(yōu)化了前輩們的字正腔圓、吟顫得法、聲情并茂的共性，并在發(fā)聲上借鑒歌唱的發(fā)聲方法，使唱腔有鮮明的強(qiáng)弱對比，借以體現(xiàn)劉海在劇中的心境。
付出就有回報。隨著李左版的《劉海戲金蟾》錄制成VCD、卡啦OK發(fā)行，其“劉海”形象在湖南家喻戶曉，其主演的《劉海砍樵》火遍祖國大江南北，更漂洋過海到瑞典、丹麥、新西蘭、臺灣等地進(jìn)行文化交流演出，贏得好評如潮。該劇還多次登上文化部、中央電視臺以及重大節(jié)慶活動的藝術(shù)舞臺。2014年12月，李左應(yīng)文化部邀請，參加中央電視臺2015年新年《戲曲晚會》獻(xiàn)演，習(xí)近平、李克強(qiáng)等黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人出席觀看，這讓他為自己、為湖南花鼓，而感到自豪不已。
李左與李谷一同臺演出《劉海砍樵》
“在省花鼓戲劇院史上，我算得上是演‘劉海’場次最多、配‘胡大姐’演員最多、時間最長的一位了。”從80年代飾演青年組的“劉海”，到獨(dú)挑大梁將“劉海哥”唱遍全國、香飄國外，李左版的“劉海”至今依舊活躍在舞臺上，演了三十多年，唱了上千場，配戲的“胡秀英”有十幾個，可謂是一個奇跡，也因此被人美譽(yù)“三湘第一劉海哥”。
《劉海戲金蟾》李左飾演劉海
藝壇“常青樹”栽樹為后人
李左演了三十余年《劉海砍樵》中勞動小生“劉海”，但他最善演的，其實(shí)是文小生。
《野花情》中的程志民、《補(bǔ)鍋》中的李小聰、《老表軼事》中的毛岸英、《喜脈案》中的柳懷玉、《小姑賢》中的楊冬云……其質(zhì)樸細(xì)膩的表演，字正腔圓、韻味圓潤的唱腔，溫文爾雅的外形，塑造了眾多觀眾熟悉并喜愛的角色。
《老表軼事》李左飾演毛岸英
以《補(bǔ)鍋》為例，李左同樣從八十年代演到至今。這出現(xiàn)代花鼓小戲，音樂以湖南民歌小調(diào)和“洞腔”相結(jié)合，李左飾演的“李小聰”是一位知識青年“補(bǔ)鍋匠”。為塑造李小聰?shù)囊魳沸蜗螅钭笕σ愿斑M(jìn)行了二次創(chuàng)作。他觀察生活中補(bǔ)鍋匠的發(fā)音與喊叫特點(diǎn)，并用于表演中。在此前彭復(fù)光老師的唱法上結(jié)合民歌經(jīng)驗，突破咬字行腔的常規(guī)，以表達(dá)李小聰愛崗敬業(yè)、一心為群眾的高尚情操。
李左版的“李小聰”廣為人知、載譽(yù)無數(shù)。有觀眾來信這么說：“小李老師，您扮演的‘李小聰’非常出色，表演樸實(shí)無華，恰到好處，真是看了之后，有一種青出于藍(lán)而勝于藍(lán)的感覺”。
青出于藍(lán)而勝于藍(lán)。今年五十九歲的李左，仍然活躍在戲曲舞臺上，造型、聲音、身段都毫不遜色于同臺二十多歲的年輕小伙。這棵藝壇不老的“常青樹”，從事花鼓戲事業(yè)近五十年，從未想過做別的事情，一心扎根于此，將對花鼓戲的愛，全都融入到藝術(shù)的創(chuàng)作、傳承發(fā)展之中。
李左是湖南省藝術(shù)職業(yè)學(xué)院戲劇系兼職教授，從事花鼓戲唱腔、劇目教學(xué)工作。他還為地市、縣花鼓劇團(tuán)的演員進(jìn)行唱腔培訓(xùn)，并從事省花鼓戲青年演員班的教學(xué)工作。2016年，他與著名歌唱家、花鼓戲傳承人李谷一參加了湖南衛(wèi)視“首屆湖南省戲曲春節(jié)晚會”、中央電視臺CCTV音樂頻道“十大70后”歌唱家音樂會、中央電視臺戲曲頻道《跟我學(xué)》欄目等多個活動，以《劉海砍樵》“比古調(diào)”，向全國觀眾普及花鼓戲知識，展現(xiàn)花鼓戲風(fēng)采。
“為花鼓戲事業(yè)承前啟后，做我該做的事情。”李左這么說，也一直是這么做的。
(摘自湖南地方戲劇網(wǎng)2017-03-23文章)
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