我說謝曉君
撰文/以之
老旦這一行當(dāng)，一般女孩子是不愿學(xué)的，總覺得不像青衣、花旦那么討彩，那么“站中間”。 謝曉君似乎沒有這些念頭，14歲那年，中學(xué)生文藝調(diào)演排《紅燈記》，她沒有演鐵梅，卻是唱的李奶奶，難怪有人說這不是李奶奶，而是“小奶奶”。
這時(shí)候，省花鼓戲劇院到岳陽招收學(xué)員來了，看了這位小奶奶那場(chǎng)《痛說家史》，小小年紀(jì)，那么從容大方，大段道白之后接唱，真還有點(diǎn)悲壯感，能打動(dòng)觀眾，老師們不約而同地說：“這妹子演戲‘靈’呀!”他們就看中這“靈氣”，當(dāng)場(chǎng)拍板“招!”于是，謝曉君就當(dāng)上了專業(yè)學(xué)員。
謝曉君到劇院就出了一個(gè)洋相，一晚喜劇演員李國文演幽默滑稽的小戲《看衛(wèi)星》，生活中文靜而靦腆的謝曉君，在舞臺(tái)上場(chǎng)口看得極其入神，竟忘乎所以笑得前俯后仰，把臺(tái)下觀眾的注意力引到她身上來了，這自然影響演出，李小佳老師走過來制止她：“你在看戲，人家在看你呀!”善意批評(píng)之中，也暗自欣賞這妹子對(duì)戲劇的那股癡勁。
《桃花汛》謝曉君飾演李花
進(jìn)院不久，謝曉君就扎扎實(shí)實(shí)學(xué)習(xí)基本功，特別是近百種花鼓曲調(diào)和民間小調(diào)，這時(shí)的她也出落得像個(gè)大人了，劇院為使青年演員脫穎而出，派她擔(dān)任《沙家浜》沙奶奶的B角，她守著排練場(chǎng)，盯住導(dǎo)演為A組排戲，上演之后，每場(chǎng)必看，她把沙奶奶的唱腔、表演、調(diào)度，一一記在心里，這一切都在一聲不響地默默進(jìn)行的，到時(shí)候說聲上，謝曉君就上去了，而且把沙奶奶這個(gè)角色“演得是那么回事。”劇院的前輩們，帶著喜悅的心情，議論這位16歲的沙奶奶來，給她八個(gè)字的評(píng)論：“深入角色，演戲松弛。”
一個(gè)演員在顯示自己的表演才華之后，角色就一個(gè)一個(gè)向她走來了。1973年，移植現(xiàn)代小戲《送貨路上》，19歲的謝曉君扮演50多歲的婆婆何大媽，而30歲的李小嘉卻扮演僅20歲的媳婦方秀春，于是有人斷言，這角色分配不合適，應(yīng)該走馬換將!可這兩代演員都很自信，謝曉君不信邪，一頭扎進(jìn)何大媽這個(gè)角色里，在李老師的幫助下，理解人物，研究表演，學(xué)習(xí)唱腔。由于她倆配合默契，演出十分成功。“北影”決定把這出戲搬上銀幕，導(dǎo)演一行看戲來了，這時(shí)又有人預(yù)言，演員肯定要換，理由是銀幕不比舞臺(tái)，電影有近景、特寫，如果“特寫”出一個(gè)年輕老太婆，豈不失真?可導(dǎo)演看戲后非常滿意，角色與演員年齡的差距，導(dǎo)演根本沒有感覺出來，可見藝術(shù)創(chuàng)造的魅力!這對(duì)19歲的謝曉君是個(gè)很大的鼓勵(lì)。
《祥林嫂》謝曉君飾演祥林嫂
實(shí)事求是地說，謝曉君扮演的李奶奶、沙奶奶、何大媽，從藝術(shù)的角度看，大體還是處于模仿階段，因?yàn)槎加?ldquo;樣板”可循。對(duì)于一個(gè)初學(xué)者，模仿、繼承，是一種藝術(shù)手段的積累，目的都是為了創(chuàng)新。在進(jìn)入新時(shí)期后，謝曉君的兩部代表作——現(xiàn)代戲《八品官》的王桂英，新編古裝戲《喜脈案》中的胡涂氏，是她成功的創(chuàng)造，標(biāo)志著她表演藝術(shù)上了一個(gè)新的臺(tái)階，進(jìn)入了自我創(chuàng)造的境地。
謝曉君在《八品官》中扮演桂英，可算是二號(hào)主角，她遵循角色創(chuàng)造的規(guī)律，從理解人物內(nèi)心世界入手，準(zhǔn)確把握住人物在特定情境下的心態(tài)，她理解桂英是在長期極左路線影響下被整怕了，雖然整的是她丈夫生產(chǎn)隊(duì)長劉二，但因?yàn)樗蹛圩约旱恼煞颍ふ淖涛兑簿透型硎?又由于丈夫有個(gè)“整不怕”的性格，她精神上承受的負(fù)擔(dān)也就更重，因此她堅(jiān)決阻止丈夫當(dāng)這個(gè)背時(shí)的八品官，她和丈夫之間發(fā)生吵架、鬧分家乃至離婚等一系列沖突，都是為了內(nèi)心深處對(duì)丈夫的那片愛心，都是為了丈夫不再挨整，使自己有一個(gè)溫馨的小家庭，后來她雖然轉(zhuǎn)變了，卻還是有一點(diǎn)“心有余悸”，正因?yàn)檠輥碚鎸?shí)可信，又極其生動(dòng)，功夫不負(fù)有心人，1984年這出戲進(jìn)京參加調(diào)演，她榮獲文化部頒發(fā)的主演二等演員獎(jiǎng)。
《八品官》謝曉君飾演桂英
《喜脈案》中的胡涂氏，只是一個(gè)配角，謝曉君不以配角而掉以輕心，相反認(rèn)為這一角色的難度很大，胡涂氏是一個(gè)心直口快的正面人物，卻由彩旦來演，戲曲中的彩旦，大多是那些貪婪的媒婆、狠心的繼母這類反面人物，表演風(fēng)格粗俗，外形動(dòng)作雖有規(guī)范但比較夸張，行當(dāng)與人物的反差很大，而要求謝曉君把兩者融合起來，運(yùn)用這一行當(dāng)演好“這一個(gè)”正面人物，這就需要演員的創(chuàng)造性，謝曉君確實(shí)下了一番功夫，她在堅(jiān)持形式服從內(nèi)容前題下，摸索出塑造胡涂氏形象，表演要“粗而不俗，夸張有度”的八字方針，實(shí)踐的結(jié)果，她既保持了行當(dāng)特色，又準(zhǔn)確生動(dòng)創(chuàng)造了胡涂氏的形象，因此，文化部授予她配角一等演員獎(jiǎng)。
曉君成功地塑造了王桂英、胡涂氏這兩個(gè)人物，特別是經(jīng)數(shù)百場(chǎng)的舞臺(tái)演出實(shí)踐，她的表演藝術(shù)開始走向成熟，相繼排演了《補(bǔ)鍋》《討學(xué)錢》《柯山紅日》《五女拜壽》《桃花汛》《乾隆判婚》《老表軼事》等一系列大小劇目，刻畫了不同人物形象。在《乾隆判婚》中，她居然扮起乾隆貼身太監(jiān)常升來了，一個(gè)女演員，敢于承擔(dān)這樣一個(gè)生理受到摧殘，心理變態(tài)，既有人味又具狗性不男不女的人物，不由得不贊賞她開拓戲路，增強(qiáng)自己表演的適應(yīng)性，創(chuàng)造新角色的勇氣與追求。《老表軼事》里，她扮演鄭大媽，別看輕這一配角，筆者認(rèn)為她是劇中的二號(hào)人物，她俗氣、張揚(yáng)的個(gè)性，恰好與老表的清高、迂腐的個(gè)性，形成了鮮明強(qiáng)烈的對(duì)比，正是這兩個(gè)具有典型性人物的性格碰撞，營造出整個(gè)戲的喜劇風(fēng)格。她為老表這一生動(dòng)、深刻的藝術(shù)形象的完成，起了十分重要的反襯作用。
《乾隆判婚》謝曉君飾演常升
《老表軼事》謝曉君飾演鄭大媽
在上述劇目中，謝曉君創(chuàng)造了不少的藝術(shù)形象，獲得了文化部授予的一、二等演員獎(jiǎng)、湖南戲劇“芙蓉獎(jiǎng)”，又當(dāng)選為省劇協(xié)副主席，可說功成名就了，加以年近半百，也該松口氣了，可她沒有，繼續(xù)在藝術(shù)道路上奮發(fā)攀登，又連續(xù)排演了移植劇目《連升三級(jí)》，新編現(xiàn)代戲《作田漢子也風(fēng)流》《瀟湘紅葉》等幾部大戲。前者描寫一群泥腿桿子竟然異想天開自己掏錢拍起電視劇來，這是一個(gè)嶄新的視角，獨(dú)特的題材，它反映了隨著改革開放的深入，引起山鄉(xiāng)巨變，帶來了農(nóng)民新的生活、新的思想，新的人際關(guān)系，乃至新的城鄉(xiāng)關(guān)系。曉君在劇中扮演兩位女主角之一、村長的妻子王金花。她感到新世紀(jì)以來，城鄉(xiāng)差別越來越小了，下農(nóng)村演出時(shí)，她留心觀察到幾乎多數(shù)農(nóng)民家安裝了電話，添置了電視機(jī)、電冰箱，不少婦女隨身帶著手機(jī)，與人通話后也學(xué)著說聲“拜拜!”，衣著方面也越來越時(shí)尚。這種物質(zhì)生活的變化，必然引起思想的變化，自己掏錢來拍電視，就很具文化韻味。于是她在想，今日演王金花這個(gè)角色，與過去演的農(nóng)村婦女如王桂英等，應(yīng)該有所不同。這種藝術(shù)思路是正確的。曉君設(shè)計(jì)的王金花，是一個(gè)開朗、熱情、大氣的婦女，但在丈夫問題上卻顯得有些“小氣”，這小氣是基于對(duì)丈夫的愛。由于丈夫過去的同學(xué)，或曾羅曼蒂克一段的李菜花，出現(xiàn)在她的生活中，引起了她思想的波瀾，因?yàn)槔畈嘶ú粌H是位發(fā)家致富的種植能手，還是個(gè)徐娘半老，豐韻猶存的寡婦，今天也拿錢來參與拍電視，整天和丈夫搞在一起，她心中的醋壇子就打翻了。在爭演電視劇的女主角上，爆發(fā)了兩個(gè)女人的戰(zhàn)爭，一場(chǎng)大吵。在金花的內(nèi)心深處，爭演女主角可能還是次要的，最擔(dān)心是害怕丈夫“花心”而失去自己的摯愛。在表演形式上，曉君說稍事夸張，但更多的是運(yùn)用舞蹈和民歌演唱，使吵架也賦于一種形式美。后來兩人誤會(huì)解除，王金愛熱情主動(dòng)地給李菜花當(dāng)紅娘，為她與城里來的導(dǎo)演叢天牽線搭橋。這位享受公務(wù)員待遇的導(dǎo)演，在拍攝電視劇過程中，也萌動(dòng)了對(duì)李菜花的愛情，經(jīng)王金花從中一撮合，也就水到渠成了。守寡多年的李菜花，居然能找到城里來的上門女婿，這是多么幸福啊!她從心底里感激王金花這位熱情大姐，冤家成了親姊妹。就是這兩個(gè)女人“一吵一和”中，曉君把人物的形象樹立起來了。
《作田漢子也風(fēng)流》謝曉君飾演王金花
《瀟湘紅葉》這出戲就不同了，曉君感到難演。難在哪里?她告訴筆者：“說女主角周紅葉是下崗工人、共產(chǎn)黨員，被聘到別墅社區(qū)當(dāng)主任，如何使社區(qū)和諧、平安起來，需要做許多思想工作。如長期缺少父愛、母愛的迷茫少年，要幫他走上健康發(fā)展的道路;當(dāng)了二奶的怨婦如何走出誤區(qū)，拾回做人的尊嚴(yán);拯救那一夜暴富、一夜跳樓的億萬富翁。加上人物患有心臟病，生計(jì)困難，兒子上大學(xué)交不起學(xué)費(fèi)等等。在這內(nèi)外矛盾中，最使演員頭痛的是“正確的話”說多了，人物就蒼白，戲就難演。因此，我想如何讓周紅葉人性化起來。”數(shù)十年的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，曉君能敏銳地抓住問題的本質(zhì)。她在與編導(dǎo)親密合作中，圍繞給山區(qū)貧困學(xué)生籌措資金建希望小學(xué)的貫串情節(jié)，語言上作了一些調(diào)整、增刪，盡可能讓人物的語言人性化。那么在表演上如何體現(xiàn)?曉君在體驗(yàn)上強(qiáng)調(diào)“情真”，無論對(duì)少年、怨婦、富翁乃至丈夫絕不能以“我教育你”的姿態(tài)，用自己真實(shí)感情，親切語言，像一股清清的流水，淌過對(duì)方的心靈，動(dòng)之以情，曉之以理，曉君就把周紅葉演活了。人物極強(qiáng)的藝術(shù)感染力，動(dòng)情處讓人潸然淚下。
我以為曉君在數(shù)十年的戲劇生涯中，形成了她個(gè)人獨(dú)特的表演風(fēng)格，可以用“自然、本色”來概括。無論是《八品官》之王桂英、《喜脈案》之胡涂氏、《補(bǔ)鍋》之劉大娘、《討學(xué)錢》之陳大嫂、《作田漢子也風(fēng)流》之王金花、《瀟湘紅葉》之周紅葉，在表演上或粗獷、或細(xì)膩、或張揚(yáng)、或尖刻，都能顯現(xiàn)她自然、本色的內(nèi)涵。曉君歸納她的表演經(jīng)驗(yàn)，一是要演人物，不演行當(dāng)，不走套路;二是表演要自然真實(shí)，要讓觀眾感到“是那么一回事”;三是演現(xiàn)代戲不要排斥傳統(tǒng)程式，她主張要拿來為我所用，關(guān)鍵在于一個(gè)“化”字。可謂真知灼見。
《我叫馬翠花》謝曉君飾演洪花開
謝曉君在臺(tái)下、在生活中還有許多為人稱道的事，如果與她在藝術(shù)方面執(zhí)著追求相比較，可以這樣概括：她是生活中“家長里短”的無心者，卻是藝術(shù)上孜孜以求的有心人!這便是謝曉君的可貴處。
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