劉小栗：藝術(shù)在生命里綻放
撰文/小小
劉小栗生活照
“荷花初夏吐幽香，清脆歌喉繞畫梁。最是送鞋人叫絕，羞煞純樸大姑娘。”是著名書法家王純堯在看完花鼓戲《野鴨洲》之后，為劇中女主角“荷花”的扮演者劉小栗揮筆題寫的贊美詩，不久珠江電影制片廠把這個戲搬上了銀幕，使荷花獲得了更多觀眾的喜愛，也讓這位優(yōu)秀的青年演員劉小栗走進了無數(shù)戲迷的心里。
《野鴨洲》劉小栗飾演荷花
從小就酷愛藝術(shù)的劉小栗，14歲時考入省戲劇學校祁劇科，畢業(yè)后響應毛主席干部下放勞動好的號召，在湖南通道自治縣接受貧下中農(nóng)再教育。那段奮發(fā)向上的青春歲月為她后來塑造劇中農(nóng)村人物奠定了堅實基礎(chǔ)。1969年她被調(diào)到省花鼓劇團改唱花鼓戲，祁劇、花鼓戲不大一樣，小栗遇到了唱腔風格和表演技巧的困難。她迎難而進，虛心向老演員學習。每次排練演出她總是認真地觀察別人的表演，體會老演員創(chuàng)造人物的技巧。從走進藝術(shù)殿堂的那一天起，她的生命里就奔騰著藝術(shù)的血液，也綻放著心靈的藝術(shù)之花，盡心盡力將所有的情感、靚麗的青春完全地奉獻和擁抱著她心中崇尚的藝術(shù)事業(yè)。在幾十年的藝術(shù)生涯中，她在藝術(shù)舞臺上塑造過無數(shù)的人物形象，對待自己飾演的每一個角色，親密得如同自己的兄弟姐妹和心愛的孩子一樣!她的喜怒哀樂常常不由自主地與劇中的角色融合在一起，休戚相關(guān)，默默地在藝術(shù)的沃野里辛勤耕耘，先后在《愛情的審判》《漢宮怨》《再婚記》《花燭恨》《兒女傳奇》《劉海砍樵》《桃花汛》《天之驕女》等現(xiàn)代戲和傳統(tǒng)戲中扮演主角，演技獨特，富于情感，收獲著掌聲、鮮花、榮譽，也收獲著愛情、友情、親情。
都說眼睛是心靈的窗戶，劉小栗的眼睛不僅會說話，更能演戲!在她看來，深刻體會和揭示劇中每一個人物的性格、把握人物邏輯思維與角色的舞臺行動線，輔以信手拈來的戲劇身段，把角色的形體貫穿于整場戲的角色所到之處，也自然而然的就能以出神入化之勢，把要表達的人物之靈魂傳遞到心靈的窗戶，入戲于眼神之中。這一切從心靈出發(fā)的創(chuàng)作過程到完成一出戲、一個角色推上舞臺去展示，去接受觀眾欣賞程度的洗禮，是最令演繹者有一種期待又感到一種非常忐忑的心靈折磨，同時，也感到一種莫名的愜意和滿足。在其代表作《天之驕女》中，她飾演劇中的高陽公主，充分地運用了傳統(tǒng)的“四功五法”之中戲劇最為講究的眼法，將一個驕橫跋扈、目中無人的高陽公主活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)在舞臺之上：
1)在父王李世民的面前，高陽公主用三分之一的笑眼看父王，體現(xiàn)最小的女兒在父王面前討寵愛的嬌甜。
2)在其他人面前高陽公主卻總是揚起下巴瞇眼三分之二看人，以此來體現(xiàn)高陽公主誰都沒放在眼里的專橫、傲慢、無視他人的驕縱性格。
3)一般聽人說話不會面向其說話的人，只把眼睛或左或右斜過去。
4)當高陽公主希望父親早日駕崩想自己篡位當女皇時，有時用的就是很冷的眼神。
5)高陽公主在想利用和討好他人為自己實現(xiàn)其陰謀的時候，便會使用媚眼挑逗、勾引有職能的人。
6)當高陽公主的陰謀敗露，李世民賜白綾給她自盡時，她先是用恐懼、祈求的眼神，最后在絕望中把心一橫，來了一個怒目圓睜大瞪眼，把嘴往上一瞥，再把白綾往肩上一搭憤然離去，一副我高陽公主就是虎死不倒威的女中豪杰模樣。
層層遞進、舒緩有致的表演贏得滿堂彩!僅在長沙就上演三百多場，幾乎場場座無虛席，反響非常的強烈，連《湖南日報》都刊登戲迷發(fā)來的褒獎：“劉小栗以她獨有的音質(zhì)賦予了高陽公主一副清亮甜美的嗓音，并塑造了一個昂首挺胸，傲視萬物的基本形象，于是，便造成了一種壓倒群芳的自我感覺，但她塑造的高陽公主并不是某一概念的化身，她對李世民的嬌嗔，對房玄齡的驕橫以及對女扮男裝的尉遲燕娘的輕浮，都通過精彩傳神的眼法，準確地揭示了高陽公主的內(nèi)心世界，創(chuàng)造了一個血肉豐滿、專橫跋扈 、驕橫淫逸的貴族少女的形象，在觀眾中留下了深刻印象。”
《天之驕女》飾演高陽公主
用心演戲，用情做人，劉小栗醉心于花鼓戲表演事業(yè)，藝術(shù)在她的生命里盛情綻放……
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