田既安的藝術(shù)“癲狂”
撰文/陳薇
仿佛是冥冥之中的安排，田既安天生就“癲狂”于戲曲，孩提時候，他手纏枕巾當(dāng)水袖，在堂屋里甩來舞去，摘根柳枝做馬鞭，在巷子里“馳騁疆場”，父母說他“發(fā)癲”，他卻自得其樂，并且一發(fā)不可收拾，就這么“癲狂”了三十余個春秋。
田既安是個對花鼓戲情有獨鐘，矢志追求，九牛拉不轉(zhuǎn)的“癲狂”者。他“癲”在廣采多學(xué)，少年時代就發(fā)憤考入省藝術(shù)學(xué)校的花鼓戲科，他刻苦學(xué)習(xí)花鼓戲表演的基本功，赤日伏暑，數(shù)九寒冬，總是一身汗水，拼命三朗般練就扎實的表演功底;他“狂”在學(xué)花鼓戲尤嫌不過癮，還向京劇科、湘劇科的老師求學(xué)大劇種的表演功夫，這為他的表演藝術(shù)博采眾長打下了基礎(chǔ);他“癲”在遇挫折不消沉，遭坎坷不氣餒。藝校畢業(yè)時，他陰差陽錯被分配到省木偶劇團，這意味著要他放棄情有獨鐘的花鼓戲，他默默地服從了分配，抱著多學(xué)點東西，對今后有可能進行的花鼓戲表演無害處的觀點，立志于勤學(xué)苦練。在木偶劇團十年，他學(xué)到了創(chuàng)造個性鮮明的人物的許多技法，通過配唱，他的嗓子受到了嚴格的鍛煉，聲樂水平提高很快，他不間斷地堅持學(xué)習(xí)戲劇表演理論，用以指導(dǎo)自己的表演實踐，他“狂”在把王爾德的名言“藝術(shù)創(chuàng)作是非凡氣質(zhì)的非凡產(chǎn)物”作為座右銘，不斷地鞭策自己向藝術(shù)大師們的拼搏精神學(xué)習(xí)，培養(yǎng)出自己的“非凡”藝術(shù)氣質(zhì)，向著摘取藝術(shù)的“非凡產(chǎn)物”的高峰攀登。幸運之神終于美目盼兮，垂青于他，1981年，他調(diào)入了省花鼓戲劇院，他對藝術(shù)的“癲狂”進入了一個嶄新的歷史階段。
《老表軼事》田既安飾演張干部
他“癲”在常常為一出戲，一處唱腔，一個身段折磨得連日廢寢忘餐;他“狂”在往往為一個心目中理想的角色而得意忘形地跳起來，琢磨著舞臺上 受到觀眾拍手叫絕的盛況。如此“癲狂”，他幾乎付出了生命的代價。那是他扮演《三鬧龍門鎮(zhèn)》中的九齡童，這個角色是一個身懷絕技最后被地痞惡棍逼得慘死在臺上的武生角色，這對習(xí)慣了老生表演的他來說，無疑是一道大難題，他太愛這個角色了，于是徹底發(fā)“癲”了，玩把子，掏翎子，鳳點頭，倒僵尸……，一個又一個，一次又一次，跌撲騰挪，碰叉撞擊，身上青紫斑斑，腳腫腰僵，天旋地轉(zhuǎn)，眼睛發(fā)黑，撲通倒在地上，起不來了，他醒過來才感覺到“當(dāng)時差一點就真的變成僵尸了!”
《小姑賢》田既安飾演姚氏
田既安更“狂”在要“文武昆亂不擋”，演遍所有行當(dāng)?shù)慕巧谑撬衫仙⒌匠蠼堑奈渖宦费菹聛恚^成功地扮演了《三脫狀元袍》中的張夢覺，《五女拜壽》中的楊繼康后，開始成為表演皇帝的“專業(yè)戶”。1985年，他在《喜脈案》中飾演皇帝，大有錐處囊中脫穎而出之勢，以他蒼勁老辣而又清亮高亢的嗓音，端莊穩(wěn)重而又瀟灑自如的身段，形神畢備地塑造了一個既冷酷無情又纏綿多情，口口聲聲要人講真話，實實在在愛聽假話的皇帝形象，在一個平凡的配角身上閃露出了不尋常的表演光彩，受到專家和觀眾的一致好評，獲得文化部頒的配角一等獎。繼之，他又在《顛倒乾坤》《正德游垅》中扮演性格不同的皇帝，成了省花鼓戲劇院的“皇帝”大腕。
《喜脈案》田既安飾演皇帝
這次在《乾隆判婚》中，他飾演乾隆皇帝，這是一個內(nèi)心極為復(fù)雜的人物，為了演好這個角色，他調(diào)動所有的經(jīng)驗和積累，在導(dǎo)演的啟發(fā)下，細心地分析這一人物形象的強烈喜劇個性：既有廟堂皇帝的威嚴，又有江湖皇帝的瀟灑;既是個愛管閑事，好奇心善的老頭，又是個恪守成法，一錯再錯的“判官”;既是個有著平民意識，追尋人物人格自由的君主，又是個擺脫不了九五之尊的必然纏系，為“自由”付出代價的可笑人物。田既安以他豐厚的藝術(shù)積累，把這個特定情境中的皇帝演得真實可信，栩栩如生。
《乾隆判婚》田既安飾演乾隆
田既安的藝術(shù)“癲狂”還會繼續(xù)下去，因為他不能少了這種“癲狂”，用他自己的話說：“少了它，就會沒有欲望，沒有動力，沒有追求，更沒有成功。”我們期待著他表演藝術(shù)上的更大成功。
《鄉(xiāng)里警察》田既安飾演劉公安
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