張力功的藝術(shù)春秋
撰文/田芳
張力功，男，漢族，1947年出生，中共黨員，國家一級演員，湖南省戲劇家協(xié)會理事，湖南省演出管理家協(xié)會常務(wù)副會長，曾在湖南花鼓戲《喜脈案》中主演胡植，獲文化部“主演二等獎”;扮演《鄭培民》中的“鄭培民”獲好評，2006年被省政府授予湖南省文化系統(tǒng)“先進(jìn)工作者”稱號，2009年，由省人事廳記一等功。曾任湖南省花鼓戲劇院院長，享受副廳級待遇。
最早知道張力功是看《喜脈案》，后來熟悉張力功是觀看《鄭培民》，再后來欽佩張力功是欣賞《老表軼事》，現(xiàn)在記者期待張力功——期待他的“劉海哥”不再是那個舊傳說，而是在長沙戲曲舞臺常演不衰的大型綜藝晚會。
從1960年考入湖南省花鼓戲劇院兒童劇團(tuán)到今年，張力功在花鼓戲舞臺唱演了50年!50年花鼓情結(jié)，張力功談到成功，談到失落，談到堅(jiān)強(qiáng)，談到脆弱，感慨萬千。
A“胡植”讓張力功成名
張力功沒有戲曲世家的背景，1960年，12歲的張力功從湘陰考入湖南省花鼓戲劇院兒童劇團(tuán)(后改為少年演員訓(xùn)練班)，純屬“機(jī)緣巧合”。1961年9月，劇院少年演員訓(xùn)練班與省戲劇學(xué)校花鼓戲科合并，張力功有幸成為了一名中專學(xué)生，經(jīng)過四年正規(guī)系統(tǒng)的學(xué)習(xí)，1965年，他回到省花鼓戲劇院。50多年里，張力功創(chuàng)造和扮演了不同類型、不同性格的大小角色40多個，可提起張力功，人們脫口而出的就是《喜脈案》里的“胡植”。
“胡植可以說是我藝術(shù)成熟的標(biāo)志性藝術(shù)形象。”談到胡植，張力功記憶深刻，“1985年，我在《喜脈案》中扮演胡植，獲省劇目匯演的表演二等獎，全國戲曲觀摩演出主演二等獎，此劇由湖南電視臺拍攝為三集戲曲電視劇，獲電視飛天獎、金帆獎。1985年11月6日的《長沙晚報》在舞臺新秀專欄中評論我的表演‘帶著深厚的熱烈情感，在導(dǎo)演的幫助下，以老丑為主，結(jié)合運(yùn)用了小丑、老生、武生的某些表演程式。以幽默、風(fēng)趣、深沉、引人發(fā)笑又催人淚下的表演，使胡植這個頗有個性的人物生動地展現(xiàn)在觀眾面前’。”
“《喜脈案》曾在老湖南劇院連演兩個月，后來我們還在北京、上海、濟(jì)南等地巡演，每場都是一票難求。”張力功說，這部劇第一成功的是劇本，“它的故事矛盾很激烈、風(fēng)格風(fēng)趣、幽默，小事中折射出大道理，在輕松中讓人回味，這一切正中‘花鼓戲’下懷，因此，這部劇贏得了觀眾，贏得了市場。”
《喜脈案》張力功飾演胡植
B“鄭培民”讓張力功練膽
《喜脈案》是喜劇、“胡植”是丑角，這些都是花鼓戲的強(qiáng)項(xiàng)，是張力功的強(qiáng)項(xiàng)，可一部花鼓戲《鄭培民》使張力功演遍全國，紅遍大江南北，讓很多人一頭霧水，因?yàn)檫@是一部正劇，“鄭培民”這個形象用花鼓戲來詮釋，許多人認(rèn)為這是不可能的事。可是張力功說：“我們上這個劇是經(jīng)過研究的，我們的根據(jù)是鄭培民是親民的，花鼓戲也是親民的。”
“鄭培民書記是個黨的高級干部，但又不是個神，他與人民群眾心連心，經(jīng)常生活在人民群眾之中，所以他的談吐就沒有想像中的居高臨下、威嚴(yán)，讓人不可親近的距離，我在把握這個角色的臺詞時，從語氣、語調(diào)上沒有用戲曲那種過分強(qiáng)調(diào)過分夸張的表演，而是引用話劇及電視劇中自然化、生活化的表演，讓角色的生活氣息更濃些，形體上注意回避脫離實(shí)際的亮相和高昂的手勢，讓這個角色源于生活又高于生活，于平實(shí)中見機(jī)趣，加上音樂的襯托和導(dǎo)演的處理，使觀眾們看后都覺得這個角色可信、可親，所以才真實(shí)感人。”張力功說，“鄭培民的夫人楊力求每次見到我就眼淚汪汪的，在武漢演出，許多年輕學(xué)生看了，也紛紛跑到后臺來跟我們交流。”在北京演出時，《中國藝術(shù)報》頭版頭條刊登《為民書記感動京城》。
《鄭培民》的成功，讓張力功找到了對花鼓戲的信心。曾經(jīng)有一段時間，張力功離開了花鼓戲，去搞電視劇，“電視劇這個東西從劇本開始就要研究市場，不然就會竹籃打水一場空，回到省花鼓戲劇院后，我把電視劇生產(chǎn)的一些要素帶到了戲劇生產(chǎn)，產(chǎn)生了很好的效果，《鄭培民》就是一個例子。”張力功說，有些花鼓人視野越來越窄，膽子越來越小，這些都束縛了花鼓戲適應(yīng)時代的要求，束縛了花鼓戲的發(fā)展。
《鄭培民》張力功飾演鄭培民
C“堅(jiān)持”成就《老表軼事》
花鼓戲《老表軼事》是我省第一部進(jìn)入國家舞臺藝術(shù)精品工程的劇目。談到《老表軼事》的成功之路，張力功感嘆說，人情冷暖亦喜亦悲。
《老表軼事》2001年投入創(chuàng)作以來，直到去年成功進(jìn)入國家精品工程，歷經(jīng)八年艱難磨礪。“這是很不平凡的8年。”張力功說，《老表軼事》創(chuàng)排出來后，獲得了“文華大獎”、全國“五個一工程”優(yōu)秀作品獎等多項(xiàng)大獎，并于2005年成為國家舞臺藝術(shù)精品工程提名劇目，2008年又入圍2007—2008年度精品工程年度資助劇目。在許多人看來，《老表軼事》兩度與國家精品工程失之交臂，已沒什么潛力了，因此，就在2008年，劇院再次將該劇上報國家精品工程時，一些風(fēng)涼話傳到了院長張力功的耳朵里，對于這些風(fēng)涼話，張力功說：“雖然有些悲哀，有些動搖，但最終這部劇的實(shí)力還是在我心里占了上風(fēng)，我堅(jiān)信這部劇會成功。我們堅(jiān)持了8年打磨，它確實(shí)是一部精品。”張力功的堅(jiān)持讓《老表軼事》最終以濃郁醇厚的地方特色，積極高揚(yáng)的主題思想，酣暢淋漓的故事架構(gòu)，惟妙惟肖的人物塑造，成為“十大精品劇目”，填補(bǔ)了湖南省沒有“國家級舞臺藝術(shù)精品”的歷史空白。
D新“劉海哥”演繹新傳奇
比古調(diào)《劉海砍樵》少有人不知。張力功說，繼《老表軼事》后，省花鼓戲劇院的下一個宏大的工程就是新《劉海戲金蟾》。
“選擇這部劇是有所考慮的。”張力功說，劉海、胡秀英這個狐仙戀上樵夫的故事廣為人知，不需要做很大的宣傳推廣，可以直擊人們的眼球。再說，故事生活化的喜劇風(fēng)格適合當(dāng)代人。“近半個世紀(jì)的歲月里，劇院演出200多個劇目，幽默諧趣的喜劇色彩最為廣大的觀眾朋友所喜聞樂見，《打銅鑼》《補(bǔ)鍋》《劉海戲金蟾》《喜脈案》《老表軼事》等無一不是喜劇風(fēng)格，在各種壓力越來越大的當(dāng)下社會背景下，喜劇無疑是人們減壓、愉悅心情最有效的方式。”
“當(dāng)然，老故事如何出新是這部劇最大的賣點(diǎn)。”張力功說，它將不是一部簡簡單單的花鼓戲，劉海、胡秀英、花鼓戲都只是新《劉海戲金蟾》的一些元素，“新《劉海戲金蟾》更像一臺充滿奇幻色彩的綜藝晚會。”張力功說，“狐仙的故事給了創(chuàng)作者和舞臺設(shè)計(jì)很大的想像空間，高科技將為這些想像提供有力的支撐。”據(jù)張力功介紹，新《劉海戲金蟾》將在保留繼承原劇主要精華的前提下，全劇的風(fēng)格、形式和處理手段上將有新的突破，以適應(yīng)現(xiàn)代觀眾的審美情趣。首先要保留本劇種的自身特點(diǎn)，其次要適應(yīng)現(xiàn)今戲劇發(fā)展的潮流。劇本創(chuàng)作上將忠于原著的藝術(shù)精神，根據(jù)現(xiàn)代社會的價值觀，對文本的思想內(nèi)涵進(jìn)行適當(dāng)調(diào)整，突出神話性和民間性。在演劇形式上，將通過音樂、舞臺美術(shù)(包括布景、燈光、服裝)和演員的體現(xiàn)手段，對劇目進(jìn)行新包裝，邀請全國經(jīng)驗(yàn)豐富的藝術(shù)家擔(dān)綱全劇的編劇、導(dǎo)演、舞美設(shè)計(jì)、音樂設(shè)計(jì)與服裝設(shè)計(jì)，深化原劇的主題立意，豐富演出形式，運(yùn)用現(xiàn)代的聲光、流動的畫景、優(yōu)美的舞姿、時代的語匯和強(qiáng)烈的氛圍等多種藝術(shù)手段，使“傳統(tǒng)”煥發(fā)“時尚”的光芒，為觀眾呈現(xiàn)一場高水準(zhǔn)的視覺盛宴，將該劇打造成具有較高藝術(shù)水準(zhǔn)的外向型演出劇目，使花鼓戲這朵民間藝術(shù)奇葩在全國和全世界的大舞臺上盡情綻放。
“這個項(xiàng)目已基本確定立項(xiàng)，前期資金已籌到部分，合作單位正在尋找中。”《老表軼事》已讓張力功功成名就，可張力功說，“我本來可以風(fēng)風(fēng)光光地退休了，可廳里(文化廳)還希望我干，既然干，就要干出個樣子來。”據(jù)悉，新《劉海戲金蟾》總投資近千萬元，完成后將在世界范圍內(nèi)巡演，并永久性地在長沙演出，成為長沙旅游新項(xiàng)目。
原文載于2010年04月13日《長沙晚報》
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