凌國康的藝術(shù)道路
撰文/以之
《打銅鑼》凌國康飾演蔡九
《打銅鑼》中的蔡九，演蔡九的凌國康，角色與演員幾乎合二為一了。凌國康走在長沙街上，他的粉絲干脆喊他“蔡九哥!”他也照應(yīng)不誤。上世紀(jì)1965年，他這面銅鑼，從廣州打到北京，轉(zhuǎn)而打向全國，真是“三打銅鑼天下響!”。
凌國康(1936—2003)，湖南醴陵人，國光瓷廠的技術(shù)工人，還是廠里業(yè)余劇團(tuán)的“尖子演員”。他天生一副唱花鼓戲的嗓子，愛唱愛演，自然也就追著專業(yè)花鼓戲劇團(tuán)的戲看。他特別癡迷于“省花”的戲，只要“省花”到了醴陵，他是一場不漏地看，有時節(jié)假日還跑到長沙來看戲，“省花”成為他夢想的藝術(shù)殿堂。
1958年，他主演的一出花鼓小戲，參加株洲市業(yè)余戲劇會演。正好“省花”的老師們發(fā)現(xiàn)人才來了，當(dāng)凌國康在臺上開口一唱，花鼓戲味之濃郁，表演之富于生活氣息，使他們大為驚訝。這一驚訝，這一拍板，竟改變了凌國康的人生命運，從一個搓泥巴燒窯的工人，成為湖南省花鼓戲劇院的一名演員，實現(xiàn)了他孜孜以求的花鼓夢!
《野鴨洲》飾演楊隊長
一個二十多歲的青年工人來當(dāng)演員，基本功這一關(guān)怎么過?盡管凌國康也下了一番苦功練，但成年人身子骨的限制，是很現(xiàn)實的問題，他不無苦惱。這時，劇院領(lǐng)導(dǎo)和藝術(shù)前輩們啟迪他，要揚長避短，要在刻畫人物和唱腔上狠下功夫。凌國康悟性高，一點就靈，在往后數(shù)十年舞臺生涯中，他始終按著這一藝術(shù)方向，一步一個腳印向前走著。他的藝術(shù)素質(zhì)，他的主觀努力，上千場的舞臺演出的歷練，使他脫穎而出，成為深受觀眾歡迎的名演員和“省花”的臺柱子之一。
《柯山紅日》凌國康飾演頭人甲松
四十五個戲劇春秋，凌國康排演了不少的戲，傳統(tǒng)的如《打鐵》之毛國金、《荷珠配》之趙旺、《丑人計》之王麻子、《訪友》之四九;現(xiàn)代的如《打銅鑼》之蔡九、《八品官》之劉二，還有《野鴨洲》之楊隊長、《牛多喜下轎》之秦干部等，塑造出各式各樣的人物，或主或配，或大或小，都閃爍著戲劇亮點。可以這樣說，《打鐵》是他的奠基作，《打銅鑼》是他的成名作，而《八品官》則是他表演藝術(shù)走向成熟之作。
《打鐵》是衡州花鼓戲的經(jīng)典小戲，寫毛國金自稱“鐵匠王”，李元保(劉沉香化身 )進(jìn)店打造寶刀，限期三日交貨，否則“砍下你的頭來!”。吹牛皮的毛國金，造不出寶刀，可限期已到，急中無策，只得哭拜祖師求助。這出戲小丑當(dāng)行，極具戲劇性。劇院決定移植過來，讓凌國康主演。這是他從業(yè)余到專業(yè)排的第一出戲，也可說是他的“開荒”戲。劇院特地聘請衡州花鼓戲劇團(tuán)劉昭應(yīng)老師，向凌國康傳授他的這一杰作。在舞臺上表演打鐵，沒有任何道具，如爐筒、錘子、風(fēng)箱之類，必須發(fā)揮戲曲虛擬手法，充分運用程式和舞蹈動作，表現(xiàn)一人打、二人打、三人打鐵的不同形式，這不同于生活中的打鐵，而是藝術(shù)化了的打鐵，這就需要演員穩(wěn)健的樁架，靈活的手眼，相應(yīng)的身段;在唱的方面，中心唱段為“拜祖師”的四板哭腔，在毛國金一聲“拜咯”的長拖腔中，與妻子三叩首，每一叩首都要求不同的表現(xiàn)形式，然后起腔唱“師祖、師父、師伯、師叔、師兄、師弟、師妹、師父娘子、師崽子……你快來救我……”，為了表現(xiàn)這種夸張滑稽唱詞的內(nèi)容，演唱上要用許多不同手法，如波音、上下滑音、切分音等等，可見這是一出唱做并重的戲，對凌國康這個沒有幼功的人來說，難度很大。凌國康沒有氣餒，他從模仿入手，一招一式，一板一眼，都照師父教的做，日夜進(jìn)行苦練。他深知這出戲是他能不能成為優(yōu)秀演員的關(guān)鍵一步。功夫不負(fù)有心人，他終于從師父那里學(xué)到手了。第一次舞臺亮相，盡管是“拿來主義”，仍然得到觀眾和業(yè)內(nèi)人士的贊賞。隨著上百場的演出實踐，在與觀眾直接的交流和自己的揣摩中，他突破了“拿來主義”的模仿，融入了自己的創(chuàng)造，使這出戲成為劇院的保留劇目，長演不衰。
《打鐵》凌國康飾演毛國金
《打銅鑼》是一個寫農(nóng)村人民內(nèi)部矛盾的小喜劇，當(dāng)著名導(dǎo)演余譜成決定排這出小戲時，點將要凌國康扮演男主角蔡九。因為他在《打鐵》中的毛國金演得有味，語言生動，比較注重人物的內(nèi)心活動;人又詼諧幽默，與角色性格相近;蔡九的唱念分量很重，凌國康有一副好嗓子。基于這些條件，他自然是演蔡九的不二人選。已有多年舞臺實踐經(jīng)驗的凌國康，在余導(dǎo)的啟示下，他首先研究了人物“爽快、細(xì)致、機(jī)靈、穩(wěn)重、詼諧幽默的性格特征，和愛奉承、好表現(xiàn)的性格弱點”(余導(dǎo)語)，和人物的貫串動作——“制止放雞鴨下田吃谷”。下面略舉數(shù)例，管窺凌國康在塑造蔡九這一人物的藝術(shù)功力。
帶戲上場，這是演員體驗角色必須具有的表演理念。蔡九人物未上場時，懷著“要讓村里所有的人聽見我的鑼聲和喊聲，不讓一只下田的家禽逃過我的眼睛和耳朵”的心情，隨著鑼聲、喊聲由遠(yuǎn)而近，人物左肩挑著銅鑼和籮筐，右手拿著鑼錘，一路敲鑼、高喊而來，走至“九龍口”一個“亮相”，給觀眾對人物一個清晰的印象。這就是他上場應(yīng)帶的戲。又如，在對林十娘斗爭上，他采取的是欲擒故縱的策略。明明看見林十娘放鴨下田，不去當(dāng)場阻止，卻讓林十娘的八只鴨子全放到田里后，再去捉鴨。一般說，這似乎不地道，應(yīng)該當(dāng)場制止。但蔡九深知對手是個刁鉆的厲害婆娘，沒有鐵證在手她是不會低頭的。他把鴨籠吊在樹上，林十娘以小人之心度君子之腹，竟以為蔡九偷了他的鴨，要告到大隊部去。蔡九卻故意捉弄林十娘，假裝心虛，林十娘信以為真，更加囂張起來。這段戲妙趣橫生，充滿強(qiáng)烈的戲劇性，生動地揭示了蔡九的個性。凌國康真是把人物演活了。戲的高潮是“殺鴨驗谷”，這是蔡九制服林十娘的一張王牌。對此，余導(dǎo)的文章作了十分精彩的描繪，這里就不贅述了。
現(xiàn)代戲與戲曲化似乎是一對矛盾，但在《打銅鑼》戲里，凌國康和導(dǎo)演親密合作，在實踐中進(jìn)行探索，大膽地運用、革新傳統(tǒng)戲的程式，如借鑒行當(dāng)，登場“亮相”，自報家門，以“八字步”為基本臺步，蔡九佯裝送林十娘回去，二人在路上對話時，走的是傳統(tǒng)的“雙人十字步”，高潮戲的“三進(jìn)三退”等，無一不是花鼓戲傳統(tǒng)程式。但凌國康認(rèn)為：“在運用改造傳統(tǒng)程式時，一定要結(jié)合人物的行動，進(jìn)行提煉、加工，切忌濫用。”他提出一個重要的藝術(shù)原則，運用傳統(tǒng)的目的是為人物服務(wù)，又因是現(xiàn)代新的人物，傳統(tǒng)程式就必須經(jīng)過加工改造。如果濫用，必然是事與愿違。正是這些“化”了的傳統(tǒng)程式的運用，為塑造蔡九生動的人物形象，起了不可替代的作用，為這出戲增添了絢麗的喜劇色彩。蔡九這一藝術(shù)形象(也包括林十娘)的成功，在戲曲現(xiàn)代化與戲曲化的結(jié)合上，邁出了創(chuàng)造性的一步，是值得大書一筆的。
《打銅鑼》至今已演了數(shù)百場，成為“省花”經(jīng)典的保留劇目，凌國康亦因主演這出戲而“一舉成名天下知”。
《打銅鑼》凌國康飾演蔡九
大型現(xiàn)代戲《八品官》，真實地講述了在“文革”中被打倒的生產(chǎn)隊長劉二的故事。在粉碎“四人幫”后，農(nóng)村工作艱難，誰也不愿挑生產(chǎn)隊長這頂“爛斗笠”的時候，劉二卻挺身而出，義無反顧地當(dāng)上了!劉二這個角色，對凌國康產(chǎn)生了強(qiáng)烈的創(chuàng)作欲望，他從深入生活入手，先后三次到醴陵、汨羅農(nóng)村體驗生活，他結(jié)交了十幾個生產(chǎn)隊長，其中一個生產(chǎn)隊長，由于極左路線的影響，使他三起三落，不斷挨整受批，妻子受不了而懸梁自盡;另一個生產(chǎn)隊長，在公社黨委面前，哭著要撂挑子，不愿當(dāng)這個生產(chǎn)隊長，可第二天一早起來就高喊出工。他在黨委面前是“哭隊長”，在群眾面前是個“活隊長”。生活中這些人物的喜怒哀樂，對凌國康觸動很大，感受很深，似乎劉二的形象看得見摸得著了。在生活的基礎(chǔ)上，他分析人物面臨的主要矛盾對象是他的妻子。妻子桂英給整怕了，堅決反對丈夫當(dāng)這個背時的生產(chǎn)隊長，甚至鬧到離婚的地步。凌國康分析劉二對妻子是理解的，但劉二要堅持集體主義原則，卻與自己“怕老婆”(也可說是“愛老婆”)的性格產(chǎn)生矛盾，但無論怎樣“怕老婆” ，卻能巧妙地堅持自己一心為公的原則，正是在這矛盾性格中，產(chǎn)生劉二的喜劇性格。凌國康把“小事情隨灣打竅隨她轉(zhuǎn)，大事情我打定主意和她磨”作為人物的行動主線，這既符合劉二這一喜劇人物的性格，也很真實體現(xiàn)了夫妻之間的親密關(guān)系。據(jù)此，凌國康抓住這個“磨”字，來化解妻子心中的冰塊。我們在生活中，不是常常看到經(jīng)不起“磨”的人物嗎?何況劉二與桂英本就是一對恩愛夫妻呢!
劉二對妻子施展“磨”的功夫，集中表現(xiàn)在“馱妻過河”去打離婚的重場戲中。生活中夫妻去打離婚，一般是相對無言，默默而行的。同樣是去打離婚的劉二、桂英卻是另一番景象。凌國康分析劉二對妻子善良性格的理解，心中有數(shù)，一定能讓她回心轉(zhuǎn)意。于是以親切的態(tài)度，幽默的語言，智慧地誘導(dǎo)妻子，共同回憶起他倆戀愛時、結(jié)婚后的美好時光、溫馨生活，這時河水照著兩人的影子，劉二又提出他們結(jié)婚時沒有照過相，今日離婚應(yīng)照張相作個紀(jì)念，這一系列的溫情描寫，桂英豈能不受感動?夫妻之間的真情，終于戰(zhàn)勝了一時的意氣。這場戲凌國康把人物演活了，既有充實的內(nèi)心活動，又富于幽默詼諧的情趣，顯示他表演藝術(shù)的成熟，惟成熟而更具藝術(shù)魅力。
《八品官》凌國康飾演劉二
凌國康個性豪爽，出語詼諧，待人處事方面很有人情味。在“文革”中，他是管制我們“牛鬼蛇神”的保衛(wèi)組成員，卻從不訓(xùn)斥我們。聽說筆者未成年的女兒生病了，他主動準(zhǔn)假讓我回家照看。他還是個孝子，在老娘生病時，他總是為母親喂湯送藥，一步不離。對于朋友的困難，不遺余力地幫扶，因而人緣極好。前面說到的，凌國康一上街，人們都親切地喊一聲“蔡九哥!”。他雖然走了，卻始終活在觀眾的心里，對于一個演員來說，是最為難得的。
地址：湖南省花鼓戲保護(hù)傳承中心 電話：0731-87654321 E-mail：hnshgx@163.com
版權(quán)所有：湖南省花鼓戲保護(hù)傳承中心 湘ICP備2023015723號