我與《劉海砍樵》中九妹狐仙的情緣
撰文/唐鐘璧
每個(gè)人所選擇的道路似乎都有一個(gè)精彩的故事，我為什么會(huì)走上藝術(shù)這條道路?為什么能與九妹狐仙結(jié)下不解之緣?說來話長(zhǎng)……
我出生在湖南一個(gè)古樸的小鎮(zhèn)——株洲三門，我的家鄉(xiāng)像一幅美麗的風(fēng)景畫，深深地刻印在我的心上，我家屋后是一片綠葉婆娑的竹林，白天蟬聲陣陣，此起彼伏，那是我耳邊的交響樂。夏夜繁星點(diǎn)點(diǎn)，我們姐妹們躺在竹床上看月亮，看銀河，看牽牛織女星，神秘的天空是我眼里的電視機(jī)。漫江碧透的湘江河水繞過小鎮(zhèn)緩緩地從我家門前流向遠(yuǎn)方，常常引起我無邊遐思……那時(shí)候，沒有廣播，也沒有電視，人們唯一的文藝大餐那就是花鼓戲了，只要鑼鼓丁子響起，大筒嗩吶奏起，山鎮(zhèn)就沸騰了起來，人們會(huì)從四面八方密密麻麻地聚集到戲臺(tái)前，我的父老鄉(xiāng)親們，愛花鼓戲愛得幾乎發(fā)瘋!他們常會(huì)在茶余酒后自拉自唱著動(dòng)聽的花鼓調(diào)，在我的孩提時(shí)代，耳濡目染了花鼓戲的魅力，幼小的心靈對(duì)花鼓戲是那樣地如癡如醉，我也能哼上幾段花鼓小調(diào)，我多么渴望有一天能夠登上舞臺(tái)，演一演那穿紅著綠美麗可愛的小旦啊!
機(jī)會(huì)終于來了，那正是我豆蔻年華的花季，我被選拔參加地區(qū)民間藝術(shù)會(huì)演，演的是花鼓小戲《假報(bào)喜》。我第一次登上了省會(huì)的舞臺(tái)，沒想到我的初次亮相，竟受到評(píng)委們的驚喜和贊揚(yáng)，而且榮獲一等演員獎(jiǎng)，更使我受寵若驚的還被省花鼓戲劇院錄取，成為一名正式的花鼓戲演員。我這枝才露尖尖角的小荷，從此開始了終身的粉墨生涯。
省花鼓戲劇院是一支新型的文藝隊(duì)伍，它有著非凡別致的吸引力，是我心目中最高的藝術(shù)殿堂，我能成為其中一員小兵，感到莫大的幸福，我把整個(gè)的愛都溶入在這個(gè)和諧溫馨的集體里。這里，聚集了一批有知識(shí)、有文化的藝術(shù)人才，不少人是集編劇、導(dǎo)演和演員的多面手，大多數(shù)人都參加過減租反霸、土改分田、三反五反等重大的政治運(yùn)動(dòng)，他們從生活中擷取了豐富的創(chuàng)作素材，所以編寫的劇本鮮活靈動(dòng)，富于濃郁的生活氣息,塑造的人物有血有肉栩栩如生。我們不僅扎扎實(shí)實(shí)地學(xué)習(xí)傳統(tǒng)，學(xué)習(xí)兄弟劇團(tuán)的優(yōu)秀劇目，同時(shí)還學(xué)習(xí)斯坦尼表演體系，使我懂得作為一個(gè)演員，必須要凈化自己的靈魂，要愛心中的藝術(shù)，不愛藝術(shù)中的自我，我們這支隊(duì)伍承前啟后推陳出新，起到了舉足輕重的作用，是我省演現(xiàn)代戲的一面光輝旗幟。
小時(shí)候，我覺得舞臺(tái)是一座高深莫測(cè)的神秘迷宮，當(dāng)我進(jìn)入這個(gè)迷宮后，才知這迷宮里有著千變?nèi)f化五彩繽紛的魅力。半個(gè)多世紀(jì)來，我為花鼓戲傾注了畢生的精力，我塑造了七十多個(gè)不同性格和年齡的角色，像《劉海砍樵》中清純真情的狐仙、《野鴨洲》中善良能干的荷花、《瑤山新學(xué)》中忠于教育事業(yè)的丹英老師、《喜榮歸》中不嫌貧愛富的崔秀英、《柯山紅日》中善良機(jī)智的卡瑪、《十五貫》中蒙冤受屈的蘇戍娟、《三里灣》中好吃懶做的小俊、《楊三姐告狀》中勇于與惡勢(shì)力抗?fàn)幍臈钊鸬取Ｔ谶@個(gè)集體里，我汲取了大量的知識(shí)和表演經(jīng)驗(yàn)，我入了黨，戴上了一級(jí)演員的桂冠，并獲得優(yōu)秀中年演員獎(jiǎng)、芙蓉獎(jiǎng)、省佳樂杯育花獎(jiǎng)，以及省的小杜鵑藝術(shù)團(tuán)在杭州參賽的育花獎(jiǎng)等。我深知，我能有今天，是黨對(duì)我的培育，是老師們和同仁們對(duì)我的教導(dǎo)和鼓勵(lì)，是觀眾對(duì)我的厚愛，是湖南這塊土地給了我雨露陽光。
在我所演的劇目中，我演得最多的戲是《劉海砍樵》。這個(gè)戲是花鼓戲的優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目，1957年，銀漢光老師根據(jù)《小砍樵》改編加工成大戲《劉海戲金蟾》，是我院的精品之作，無論是在國(guó)內(nèi)和國(guó)外均享有很高的聲譽(yù)和影響。此劇飛天越海送到了美國(guó)，震響了國(guó)際舞臺(tái)，它是花鼓戲經(jīng)久不衰的長(zhǎng)青樹和代表作，自從1982年的春晚，李谷一和姜昆唱了其中的一段比古調(diào)后，更是風(fēng)糜全國(guó)，成為家喻戶曉的流行唱段。我與九妹狐仙也結(jié)下了不解之緣，我有幸在這個(gè)戲里扮演了九妹狐仙，而且一演就是二十多年，不少老師、朋友們希望我寫點(diǎn)自己的心得，談?wù)勎业膭?chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，我覺得回顧我演胡秀英的創(chuàng)作歷程，是件有意義的事，所以我決心拿起筆來書寫我和胡秀英的花鼓情結(jié)。
一見鐘情
遠(yuǎn)在五十年代初，我就看了肖重珪老師演出的《小砍樵》，她那清脆甜美如金子般的嗓音，是那么悅耳動(dòng)聽，特別是她那極見功夫的濃郁的花鼓戲韻味，更是扣人心弦，她把狐仙演得樸實(shí)無華，純真可愛，絲毫沒有做作的痕跡，她的念白樸實(shí)自然，聽來親切，她與趙菊榮老師那極具生活氣息的語言，很感染我。她的精湛表演深深打動(dòng)了我，我為她演的九妹胡秀英而傾倒，尤其是經(jīng)過著名藝術(shù)家崔嵬、常香玉、王福梅等老師的點(diǎn)化后，砍樵的那一段雙人舞，更是令人心醉神迷。1952年，這出戲參加全國(guó)第一屆戲曲匯演，榮獲演出獎(jiǎng)，她與何冬保老師也雙雙榮獲表演獎(jiǎng)，轟動(dòng)了京城，小狐貍肖重珪的大名頓時(shí)名震大江南北。長(zhǎng)沙市的“新舞臺(tái)”和“民眾戲院”只要掛牌演《劉海砍樵》就座無虛席，可算盛況空前。時(shí)間推移到六十年代，再看肖重珪演出的《劉海戲金蟾》，我覺得她的表演更是爐火純青了，在“飲酒淚別”的那場(chǎng)戲里，她有一段很長(zhǎng)的無伴奏清唱，她唱得如泣如訴，絲絲入扣，聲情并茂，催人淚下，每次都獲得熱烈的掌聲。總之，她塑造了一個(gè)純真可愛的狐仙，受到專家和廣大觀眾的愛戴和好評(píng)。
好夢(mèng)成真
自從《劉海砍樵》這出戲映入了我的眼簾后，我就深深地愛上了它，而且不止一次的不知高低地幻想：什么時(shí)候我也能演一演胡秀英呢?我盼望，我等待，沒想到苦等苦盼，等到80年代初，喜訊傳來了，好夢(mèng)成真了，因?yàn)槟菚r(shí)候肖重珪已調(diào)到省藝術(shù)學(xué)校任教，故而這個(gè)角色才有機(jī)會(huì)輪到我演，而且還是飄洋過海去美國(guó)的紐約和華盛頓演出!我驚喜若狂，但當(dāng)渴望的美夢(mèng)一旦到來時(shí)，我又茫然了。我想我的扮相一般，嗓音也屬平常，能行嗎?接過任務(wù)我就好像看到了失敗的結(jié)局，喜悅和痛苦交織在一起，燒灼著我躁動(dòng)不安的心。然而這點(diǎn)點(diǎn)火苗，點(diǎn)燃了我心中的火花，而且越燒越旺，使我全身心在顫抖，在沸騰，我終于發(fā)現(xiàn)，這個(gè)點(diǎn)燃我內(nèi)心的火苗，就是狐仙胡秀英這個(gè)人物。
時(shí)代又推移了20年，80年代的我，已進(jìn)入了不惑之年，當(dāng)初肖重珪晉京演出時(shí)才是16歲的花季，要我來擔(dān)負(fù)載歌載舞的大戲，大段的唱腔，高難度的功夫，要將胡秀英這個(gè)人物演好談何容易!我面臨著年齡和精力的挑戰(zhàn)，我惶恐，我迷惑……，難道我能打退堂鼓嗎?不，我想，既然我如此夢(mèng)寐以求地渴望演胡秀英，為什么葉公好龍到此時(shí)又畏縮不前呢?最后，決心戰(zhàn)勝了猶豫，我毅然挑起了這副重?fù)?dān)，麻起膽子決心一試。
求索創(chuàng)新
首先，我虛心學(xué)習(xí)肖重珪老師的表演和唱腔，吸取她的長(zhǎng)處，同時(shí)根據(jù)我自身的條件，我必須揚(yáng)長(zhǎng)避短，另辟蹊徑。藝術(shù)是無止境的，是深?yuàn)W莫測(cè)的海洋，必須孜孜以求地創(chuàng)新和改革，不能因循守舊，停步不前，只講繼承，那必然是抱殘守缺，只講革新，也必然是空中樓閣，繼承出新的目的是為了更好地塑造有血有肉的鮮明的人物形象，所以，我必須在此基礎(chǔ)上有所提高和創(chuàng)新，力求進(jìn)一步豐富胡秀英的舞臺(tái)魅力，只有不斷地創(chuàng)新求變，藝術(shù)才能青春永駐，綻放光彩。宋代詩人戴復(fù)古在《論詩》中寫道：“意匠如神變化生，筆端有力任縱橫。須將自我胸中出，切忌后人腳后行。”他這首詩雖是談書畫，但對(duì)戲曲同樣有很重要的啟發(fā)作用，意在藝術(shù)要改革創(chuàng)新，不能死守傳統(tǒng)，跟在別人的腳后行走。于是，我執(zhí)著地思索、追尋……如胡秀英的第一個(gè)出場(chǎng)，在眾姐妹的支持和呵護(hù)下，興致勃勃地去找劉海，內(nèi)唱倒板：走哇……!緊接絲邊的鑼鼓點(diǎn)送出胡秀英(得兒……嘣咚嗆)。我保留了過去肖重珪老師背身出、反磨手轉(zhuǎn)身的動(dòng)作，但轉(zhuǎn)身之后，一定要表現(xiàn)胡秀英迫不及待的激動(dòng)心情。鑼鼓點(diǎn)是固定的節(jié)奏，不能改變，所以我在轉(zhuǎn)身之后，加了一個(gè)大的跳步，再定神亮相，右手用力把扇子撒開，胡秀英興奮的心態(tài)，在這一跳之中活靈靈地呈現(xiàn)在觀眾眼前。
一個(gè)花季少女要只身去找劉海，怎么好意思呢?不可以的，于是，在第一句十字調(diào)的過門中，我有意壓住內(nèi)心的欣喜，把周斌秋老師教的身段“柔肩、懶步”放到這里，來展示出胡秀英的幾分羞澀與靦腆，這樣一放一收，角色矛盾的內(nèi)心世界，以及人物出場(chǎng)的舞臺(tái)魅力，都一并得到了彰顯。當(dāng)唱到這一段的第二句“來至在三岔路將身站定”時(shí)，因?yàn)橐憩F(xiàn)是走到了三岔路口這樣一個(gè)特別的環(huán)境，必須向觀眾交待清楚，讓觀眾能看明白，也考慮到赴美演出，要適應(yīng)國(guó)外觀眾的欣賞習(xí)慣，我沒有完全照搬過去臺(tái)上走四角的唱，而是把這一句重點(diǎn)作了設(shè)計(jì)：借鑒民族、民間舞蹈的表演，把云南花燈扇、把陳愛蓮在“春江花月夜”舞蹈里特別灑脫的大幌扇、平托扇、揹扇，糅合在一起，再把江華民間舞蹈中的步伐三點(diǎn)一條線結(jié)合起來，設(shè)計(jì)了一個(gè)戲曲歌舞大拼盤的動(dòng)作：腳步緊密配合，大刀闊斧的把扇砍向后方(把位置退到了出場(chǎng)口)，連貫動(dòng)作就是：大刀花、平轉(zhuǎn)留頭、右手背揹扇、左手從左鬢角指向臺(tái)中的同時(shí)含胸吸左腿半蹲，從左腰、揹扇的右手高、左手低，形成一個(gè)燕式的舞蹈造型。顯然，這是一個(gè)開放夸張的表現(xiàn)手法，我自己在做這一組動(dòng)作時(shí)感到很舒暢、很享受，也得到了觀眾的認(rèn)可，從演出至今都沒有改動(dòng)，說明這一組設(shè)計(jì)經(jīng)受了舞臺(tái)實(shí)踐的考驗(yàn)。當(dāng)年，在教授各地演員學(xué)這出戲時(shí)，我嚴(yán)格要求她們，燕式動(dòng)作一定要坐腰、嘴啃扇，就像是周秋斌老師教學(xué)那樣，相信花鼓老演員都還記得周斌秋老師教身段的那個(gè)范兒。我想，戲曲程式與其他藝術(shù)的表現(xiàn)手段相結(jié)合，只要用得恰當(dāng)，符合人物需要，都是可行的。
再說臺(tái)步。我注意運(yùn)用和保留花鼓戲獨(dú)有的傳統(tǒng)俏步、起風(fēng)步。第一次接觸這組臺(tái)步，是看名老藝人郭玉紅老師(男旦)演的《偷詩》，我被他的表演所吸引，后來我院趙元貞老師在《扯蘿卜菜》里飾演的湖北大嫂，把這步子貫穿全劇，她走得既好看，又特有韻味，我認(rèn)真地學(xué)了過來。再看鐘宜淳老師在《牛多喜坐轎》中飾演的牛家大嫂，也運(yùn)用了，用得恰到好處，一個(gè)風(fēng)擺柳，一個(gè)俏步起風(fēng)，一招一式，把一個(gè)能干賢惠的牛家大嫂刻畫得淋漓盡致。所以，我一直把這些動(dòng)作視為花鼓戲的精華，既獨(dú)特而且很美，我特別鐘愛它，但很長(zhǎng)時(shí)間都沒有什么角色能適用得上，直到演《劉海戲金蟾》時(shí)，胡秀英這個(gè)角色碰上了，得以盡情發(fā)揮。通過長(zhǎng)期演出及個(gè)人審視，因?yàn)榍‘?dāng)?shù)剡\(yùn)用了傳統(tǒng)程式，胡秀英的仙味和頑皮大膽的個(gè)性就更好地凸現(xiàn)出來了。
我覺得我比肖重珪老師幸運(yùn)的是，時(shí)代前進(jìn)了，聲光舞臺(tái)為演員提供了優(yōu)越的條件，無論是服裝、道具、音響、舞美，都已別開生面，但難就難在胡秀英這個(gè)人物怎么出新提高，我冥思苦想著：狐仙，她不是普通的村姑農(nóng)婦，也并非別的神仙，她應(yīng)該有仙氣，她生活在深山野坳，不受禮教束縛，她的愛是純真的，她愛劉海、愛媽媽、愛姐妹，愛大自然，一切都愛得那么真，那么深，她既跳皮、又天真、很善良，有獨(dú)特的仙氣，有純真的深情。頓時(shí)，心中一亮，胡秀英這束火苗在我的心里燃燒起來了!
飄飄欲仙
什么是仙氣?我逼著自己深思，最后想出四個(gè)字：飄飄欲仙。這“飄飄欲仙”之態(tài)，如果在銀幕上好解決，用幾個(gè)特技就行了，舞臺(tái)上要“飄”起來，是無法騰空的，怎么辦?好在那時(shí)我的身段還算苗條秀氣，輕巧靈活，我決心揚(yáng)長(zhǎng)避短，首先苦練快圓場(chǎng)!跑圓場(chǎng)本是所有戲曲演員最起碼的基本功，為了要使狐仙“飄”起來，我為自己跑圓場(chǎng)規(guī)定了額外的要求，“碎步子要比大步子跑得快些!”這本是不符合物體運(yùn)動(dòng)的規(guī)律的，但我沒有旁的路可走，每天咬緊牙關(guān)練八圈、十圈、二十圈……步距由2.4厘米到1.8厘米，再到1.2厘米，最后挨著腳板踏步似地快速飄動(dòng)行進(jìn)，猶如水上飄，表現(xiàn)出深山女子飄飄欲仙之氣。我夏練三伏，冬練數(shù)九，堅(jiān)持不懈。記得在板倉排練的二十多天里，我竟掉了十斤肉，這個(gè)中辛苦，只有自己知道。功夫不負(fù)有心人，公演時(shí)，普遍反映我的“腳下功夫不錯(cuò)”。赴美演出時(shí)，沒想到竟轟動(dòng)了紐約和華盛頓，一時(shí)《紐約時(shí)報(bào)》 《華僑日?qǐng)?bào)》《華語報(bào)》《時(shí)代報(bào)》等美國(guó)報(bào)刊都紛紛評(píng)說： “唐鐘璧身段優(yōu)美，眉目傳情，舞姿動(dòng)人，唱做念打均俱上乘。”還說：“胡秀英儼然飄飄欲仙!她那輕盈的舞姿，竟像一位飛飄的仙女，把濃厚的生活氣息帶入傳統(tǒng)的古典神話劇中!”觀眾李茂華評(píng)介說：“演胡秀英的唐鐘璧，已屆不惑之年，卻宛若二八倩女，扮相俊俏，表演嫻熟，胡秀英追求愛情的大膽主動(dòng)，摯情良善的本性刻畫得玲瓏剔透，楚楚動(dòng)人，妖而不蕩，媚而不俗，她的唱腔悠然豐蘊(yùn)，抑揚(yáng)宛轉(zhuǎn)，表演既大方灑脫，又細(xì)膩雅麗，傳情傳神，她一出場(chǎng)，即如一縷清風(fēng)，飄然然，怡人耳目。”
練功夫，只是一種表演的基本條件，并不等于表演藝術(shù)，看起來，我從頭至尾都用飄飄欲仙快圓場(chǎng)，但根據(jù)劇情的發(fā)展卻有不同的內(nèi)心節(jié)奏。第一場(chǎng)，我以快速急切的圓場(chǎng)飄出來，表現(xiàn)胡秀英沉醉于大自然體驗(yàn)人間春色的內(nèi)心顫動(dòng)，飄得舒展，輕盈。第二場(chǎng)內(nèi)心節(jié)奏加快，胡秀英追求海哥成親，飄得熱情，興奮。第三場(chǎng)成親了，興奮的內(nèi)心節(jié)奏，轉(zhuǎn)為幸福的甜蜜感，飄得適意，瀟灑。第五場(chǎng)為了逃離不明真相而苦苦追趕的海哥，內(nèi)心十分悲苦凄慘，飄得猛烈而緊縮。我觀察，一個(gè)體操運(yùn)動(dòng)員，動(dòng)作優(yōu)美的靈魂，在于對(duì)節(jié)奏的運(yùn)用，我演角色，除了注重人物性格外，覺得準(zhǔn)確的心里節(jié)奏是使人物形象具有藝術(shù)感染力的重要因素。
借扇傳情
我的條件太一般，可是，我要演一個(gè)仙女，而且是超凡脫俗頑皮的仙女!我還能借助 一點(diǎn)什么呢?我想，我手上的兩把羽毛扇子不正是借扇傳情的好道具嗎?我曾聽一個(gè)老師講過，“搞藝術(shù)，沒有點(diǎn)癡呆勁是不行的。”有那么一段時(shí)間，我真有丁點(diǎn)兒體會(huì)了，凡是有扇子功的戲和舞蹈，就是鉆山打洞我也要去看，麻陽戲的扇子功好，我便去學(xué)，舞蹈家陳愛蓮的《春江花月夜》最使我傾倒，我自出路費(fèi)前去學(xué)習(xí)，一看再看，細(xì)心觀察，揣度。每天，兩把扇子和我同床共枕，形影不離，她沾上我身上的熱氣，我承受著她發(fā)出的清涼，這其中有苦也有樂!兩把羽毛扇，像給我添了兩片神奇的翅膀，幫我說話，幫我傳情，使胡秀英嬌羞起來，頑皮起來，溫柔起來，灑脫起來……趕劉海時(shí)，她幫助我騰云駕霧;幫劉海砍樵時(shí)，她變作金鉤寶鐮;攔劉海時(shí)，她猶如倒海翻江;扶劉海時(shí)，她恰似醉人春風(fēng)。凡此種種，無不傳遞著似水柔情。觀眾黃蘭蘭評(píng)價(jià)說：“在八個(gè)姐姐載歌載舞為小九妹藏珠的場(chǎng)面中，唐鐘璧利用舞蹈中的偏腿、抖肩、平轉(zhuǎn)，輔之以戲曲藝術(shù)的瑰寶——扇子功，雙抖扇、背扇、繞頭扇，令人目不暇接，美不勝收。”
《劉海戲金蟾》唐鐘璧飾演胡秀英
尋找獨(dú)特
我有個(gè)習(xí)慣，在觀摩一個(gè)戲之前，只要有條件總要找到劇本先看，用我的思維先在腦子里演繹一番，再看戲時(shí)，我才發(fā)現(xiàn)，臺(tái)上有的演員對(duì)人物的處理，比我看劇本的設(shè)想有意想不到的獨(dú)特之處，很動(dòng)人。“尋找獨(dú)特”，這對(duì)我是個(gè)有誘惑力的新課題，于是，我苦苦琢磨，努力嘗試著在平凡的臺(tái)詞里創(chuàng)作不平凡的藝術(shù)效果，如第二場(chǎng)，胡秀英唱“見你勤勞又孝順，久有愛你一片心，今日特此把山下，我要與你結(jié)為婚!”這四句時(shí)，相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間內(nèi)演出是只有一般的效果，后來，我終于找到了一種新的處理，當(dāng)我唱到“今日特此把山下”時(shí)，我借鑒了京劇《賣水》中的扇子動(dòng)作，左右手輪流在唱的同時(shí)倒扇挽花，展示下山之感覺。第二句唱到“結(jié)為婚”三個(gè)字時(shí)，我突然把聲音壓輕，非常慎重、非常神秘、非常嬌羞地，眼睛悄悄從扇縫里窺視劉海，這時(shí)，劉海全神貫注地湊近過來非常渴望知道我下山來干什么，觀眾廳里，也是一片寂靜地注視著，于是，我輕輕地唱“我要與你結(jié)為婚”。 我的嘴，幾乎湊到了劉海的耳朵旁邊， 緊接著，我特別夸張地、響亮地唱出“劉海哥啊”四個(gè)字，不但聲音特別響亮，而且，還加了一個(gè)幅度相當(dāng)大的三個(gè)小跳步，只是這里的跳步與趕蜂時(shí)用的三跳心情完全不同，那里是輕松愉快，這里三跳則有些害羞，欲說又止，上身起伏著往前微送欲收，最后雖然是下決心迸發(fā)出“結(jié)為婚”三個(gè)字，但腳步是沒有勇氣的，輕跳急收轉(zhuǎn)身，這一表現(xiàn)，觀眾都能心領(lǐng)神會(huì)。這時(shí)，胡秀英的頑皮、主動(dòng)、熱烈、大膽，盡在這一輕、一響、一靜、一動(dòng)之中鮮明地表現(xiàn)出來了。每演至此，劉海是驚喜的，觀眾是歡笑的，他們都接受了我的表演，角色之火點(diǎn)燃了我，我又點(diǎn)燃了觀眾的心靈。
又如第三場(chǎng)，我和劉海高高興興地回家去的一段戲，我也進(jìn)行了一些新的處理，媽媽說：“兒啊!我們床上沒有被窩，灶上無鼎鍋，你討個(gè)堂客回，怎么養(yǎng)得活喲!”我的臺(tái)詞是：“媽耶!”媽媽接著又驚奇地講出：“哎呀，哪來的畫眉鳥叫啦?”雖然我的臺(tái)詞只有兩個(gè)字，但我琢磨，這一聲“媽耶”，要讓媽媽聽了之后覺得胡秀英不是個(gè)一般的媳婦，她不怕窮，不嫌苦，有能力改變這個(gè)家的一切。我的聲音并不算好，決心要把吃奶的勁拿出來，每演到此，我便使勁吸足一口氣，傾盡滿懷柔情，說出“媽——耶!”果然，這一聲，把整個(gè)家的氣氛都改變了。愁苦突變?yōu)橄玻鄾龌闪藲g樂，一種愉悅歡快的氣氛飄散在貧窮破舊的茅屋里。
接著是媽媽問胡秀英：“妹子，你不怕苦哇?”我的臺(tái)詞是：“常言道，有苦有甜，先苦后甜。”我有意離媽媽遠(yuǎn)些，這樣，聲音可以放大些，然后說出“我哇”兩個(gè)字(我有意把“我是不怕苦的咧”七個(gè)字分為兩句講)，媽媽這時(shí)把頭偏了過來，她是多么急切地想知道胡秀英的態(tài)度啊，于是，我便順勢(shì)輕輕湊過去，把嘴巴湊到媽媽的耳朵旁邊，極度清晰地說出“不怕苦的咧”幾個(gè)字。在媽媽聽來，胡秀英是經(jīng)過思考后很有信心地說出來的，在觀眾看來胡秀英又是那么善解人意，對(duì)未來是那么的樂觀、自信。演到這里，觀眾常報(bào)以喜悅的歡笑!在國(guó)外，每演至此，掌聲如潮!僑胞們反映：“這才是一個(gè)真正的中國(guó)婦女，我們引以為豪!”
《楊三姐告狀》劇照
以神傳情
戲無理不服人，戲無情不動(dòng)人，藝術(shù)就是感情，激情就是美，我自始至終將“真情深情”四個(gè)字，貫穿在我演的《劉》劇中，我對(duì)劉海的覷、追、攔、逗、熱烈、奔放、頑皮、體貼，都是為了表現(xiàn)胡秀英對(duì)他的真情、深情而表演的，“砍樵”一段戲，十多分鐘，沒有臺(tái)詞和唱詞，如果光記熟了地位、動(dòng)作、身段、舞蹈去演，恐怕是不容易演出韻味來的。而我，每演此處，就總把劉海當(dāng)作我內(nèi)心愛的人來演 ，我一見他出場(chǎng)心里就興沖沖的，他那圓鼓登登的結(jié)實(shí)樣子我喜歡，他扎架勢(shì)、勒腰帶、插扦擔(dān)、放鐮刀，我喜歡。心想，我以后就要陪著他雙雙砍樵了，我學(xué)他、幫他，是為了讓他想像以后我們會(huì)很好地一起生活。他攀青藤彈跳我嚇出了汗，生怕他摔下萬丈深崖;群蜂驟起，我又生怕蜂兒會(huì)蜇得他皮青臉腫;他肩挑柴擔(dān)揮汗如雨，我恨不得幫他托起柴擔(dān)，使之快步如飛。的確，我不是在表演動(dòng)作，而是在傾瀉出我對(duì)于他的深深的愛!又比方，開始與劉海接觸時(shí)，他一個(gè)勁的躲，他癡、他憨、他老實(shí)、他詼諧，這正是胡秀英想象中最可愛的男子漢，于是，我?guī)е@種感情表演追、攔、逗的動(dòng)作，等到他急得有些生氣的時(shí)候，腳一頓，問出一句：“唉，你為何硬要嫁給我這個(gè)砍樵的漢子咯?”胡秀英發(fā)覺劉海并不是不愿同他好，而是不敢。看著他那焦急的樣子，胡秀英愈發(fā)覺得他可愛。于是，我的表演是，轉(zhuǎn)身過來，睜大一對(duì)熱烈而親切的眼睛深情地望著憨態(tài)可掬的劉海，然后，甜滋滋地說出那句久藏于心的情話：“我就是喜歡你這砍樵的漢子咧!”每演至此，我從不感到是在讀臺(tái)詞，而是流露出內(nèi)心的真情。我體會(huì)，用真情，可以換來演出的新鮮感，大概這就是人們常說的表演藝術(shù)的青春吧!同時(shí)，我盡量運(yùn)用花鼓戲的俏步、梭步，和起風(fēng)，來渲染九妹輕盈飄逸的舞姿。我深知自己的嗓子亮度不足，所以必須揚(yáng)長(zhǎng)避短，善于開拓，在形體上下功夫，在“情”字上下功夫，用激情來創(chuàng)造角色，將唱與道白釀成濃郁的酒，醇厚芬芳，收到曲從口中出，人在曲中醉的效果。這樣才能賦予角色新的生命。
《三里灣》唐鐘璧飾演袁小俊
深深謝意
我衷心地感激我的老師們，感激導(dǎo)演和同臺(tái)演出的同志們，他們給了我熱情幫助，感謝廣大觀眾為我喝彩鼓掌，他們都是我終身難忘的良師益友!也特別感謝演劉海的葉俊武同志，他的真情表演，高吭唱腔以及粗獷的勞動(dòng)氣質(zhì)給了我表演靈感，使胡秀英和劉海的表演達(dá)到了珠聯(lián)璧合的完美境界，還有舞美、作曲、演奏的老師們，他們?yōu)椤秳ⅰ穭?chuàng)造了動(dòng)人的藝術(shù)情境和氛圍，深刻地“吃”透了胡秀英在不同的規(guī)定情境里應(yīng)有的心理機(jī)制。不管是春光明媚、桃花含情的山林，還是古松參天、青藤盤纏的山頂，不管是小溪潺潺、野卉生香的峽谷，還是竹林掩映、爪藤下面的茅舍，我一進(jìn)入角色，在這人間仙境便激情盎然。這種如詩如畫、情意交融的藝術(shù)氛圍對(duì)演員表情的心里反饋是至關(guān)重要的。尤其是音樂，簡(jiǎn)直就是我這個(gè)角色的血脈精氣，我深深地體會(huì)到，如果缺一鼓點(diǎn)，少一小鑼，都有可能影響臺(tái)上的藝術(shù)創(chuàng)造。記得開初排練時(shí)，左希賓老師譜寫“反追”的一場(chǎng)音樂，表現(xiàn)出胡秀英與劉海生離死別的悲楚之情，是那樣地緊扣我的心弦，我常常是唱著唱著情不自禁地流下了眼淚!不能想象，沒有音樂，我的深情怎么表現(xiàn)出來?所以我感謝所有的指導(dǎo)者、合作者，沒有他們，怎會(huì)有我唐鐘璧一絲一毫的成績(jī)!
《劉海戲金蟾》唐鐘璧飾演胡秀英
我的遺憾
我演胡秀英，始終感到有兩點(diǎn)遺憾。第一個(gè)遺憾是第五場(chǎng)，胡秀英感到周身疼痛得快要顯原形的時(shí)候，導(dǎo)演要求我來一套剛勁快速的烏龍絞珠，我試過了，但功夫不到家，沒敢用，以至到今天，這段表演，還是一段大的缺陷，情緒的高潮沒能跟上去。第二個(gè)遺憾是最后一場(chǎng)的開打，我竟然沒能參與進(jìn)去!按理說，狐仙的道行最深，功夫最好，開打一場(chǎng)，是最能展露角色(也就是演員)精湛功夫的最好時(shí)機(jī)。可惜，由于我功夫不過硬，沒安排我的開打!可是，我的內(nèi)心是痛苦的，如果我年輕時(shí)能刻苦多練幾套功夫，或者是我再年輕幾歲，那么，開打一場(chǎng)，也許更能出現(xiàn)一種臺(tái)上臺(tái)下都能更加歡悅的高潮!可惜，這高潮只能寄希望于年輕的同志們了。
《劉海戲金蟾》唐鐘璧飾演胡秀英
傾心傳授
2013年金秋，在花鼓劇院60華誕紀(jì)念活動(dòng)的《亮相》演出中，新老演員同臺(tái)獻(xiàn)藝，退休的我竟與第三代“胡秀英”葉紅同臺(tái)各演胡秀英一折，幾分鐘的表演不算長(zhǎng)，但獲得的掌聲是空前的，為了我的演出，她幫我化妝，還特別為我訂購了一雙彩鞋，我很受感動(dòng)。她使我想起十幾年前，葉紅從省藝校分來我院，領(lǐng)導(dǎo)交給我任務(wù)，要我傳幫帶，將葉紅作為接班人培養(yǎng)，要我把所有的戲，尤其是《劉海砍樵》傳授給她，這是一項(xiàng)承前啟后的光榮任務(wù)，我責(zé)無旁貸。葉紅接演胡秀英，從年齡到形象都無須去刻意雕琢，她的基本功好、悟性強(qiáng)，把角色演下來毫無問題，所以教她時(shí)，我要她把重點(diǎn)放在挖掘人物上。胡秀英是少女，她決不同于《小姑賢》中的桂妹子，也不同于《打鳥》中的毛姑娘，和《送表妹》中的德姑娘，也就是說，要挖掘人物的內(nèi)心世界，如果把胡秀英演成一般少女，那就千篇一律了。胡秀英練就一顆紅光寶珠，還治好了母親的眼睛，她是“狐仙”，有幾分“仙”氣，這是區(qū)別于其他角色的理由所在。我希望葉紅在繼承的基礎(chǔ)上再創(chuàng)造再出新，不要停留在前人的基礎(chǔ)上，如“反追”這場(chǎng)戲，可把藝校所學(xué)的身段及傳統(tǒng)程式根據(jù)人物的需要，重新設(shè)計(jì)加入水袖的運(yùn)用，來營(yíng)造和增強(qiáng)追、趕、躲、藏的舞臺(tái)氣氛。進(jìn)一步豐富角色來彌補(bǔ)我演得不足的遺憾!可以通過自己對(duì)角色的理解進(jìn)行再創(chuàng)造，希望她超過我，這樣才更有感染力。一個(gè)好的作品，都是要通過無數(shù)演員的不斷創(chuàng)造，來達(dá)到更加完美的境界的。看到葉紅的演出讓人欣慰，看來她是用了心的，不但人物把握得不錯(cuò)，尤其在唱腔上來了個(gè)大的飛躍，更希望她繼續(xù)傳承下去，為花鼓戲事業(yè)做出更大的貢獻(xiàn)。
《野鴨洲》唐鐘璧飾演荷花
好夢(mèng)不止
歲月如流，數(shù)十年的舞臺(tái)生涯留下許多難忘的回憶，我不禁感慨萬千，眼看著老同志們一個(gè)個(gè)先后離去，留下的伙伴們也已是白發(fā)蒼蒼，皺紋頻添了。我想，《劉海戲金蟾》能成為一顆青春永駐的常青樹，是離不開無數(shù)前輩們的辛勤栽培的、它凝聚了一代又一代藝術(shù)家們的心血和汗水，他們?yōu)榛ü膽騼A心奉獻(xiàn)，立下了不可磨滅的功勞，才使得《劉海戲金蟾》不斷出新，日臻完善。欣慰的是長(zhǎng)江后浪推前浪，花鼓戲后繼有人，今年的新年戲曲聯(lián)歡會(huì)上，中央一臺(tái)綜合頻道又播放了我院的花鼓戲《小砍樵》，我堅(jiān)信我們的花鼓戲?qū)⒏鼤?huì)臻臻日上，璀璨奪目，成為一朵永放光彩的藝術(shù)奇葩。特別是習(xí)主席在中國(guó)文藝座談會(huì)上的講話，為文藝界吹來了一股強(qiáng)勁的東風(fēng)，給了我們文藝工作者最大的鼓舞，我們應(yīng)該珍惜難得的歷史機(jī)遇，牢記肩負(fù)的職責(zé)使命，以更加飽滿的熱情深入生活、扎根人民，創(chuàng)作出更多無愧于偉大民族、偉大時(shí)代的精品力作，為人民立言，為時(shí)代放歌，為繁榮發(fā)展社會(huì)主義文學(xué)事業(yè)、實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興中國(guó)夢(mèng)做出更大貢獻(xiàn)。我們的美夢(mèng)一定能實(shí)現(xiàn)!
愿湖南花鼓戲萬古長(zhǎng)青!
83版《劉海戲金蟾》比古調(diào)
唐鐘璧于2015年1月2日
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