父親張建軍的表演藝術(shù)
作者/張翊
2015年的9月，剛剛參加完老同事的追悼會(huì)，突然萌發(fā)了想去看看就葬在革命陵園的父親，信步來(lái)到父親墓前，給他老人家點(diǎn)燃一根他生前最愛(ài)抽的“555”牌香煙，望著墓碑上那張由父親好友——著名攝影大師丁愛(ài)民老師給他拍的、也是父親最喜歡的藝術(shù)照，照片中父親側(cè)著身體，手里叼著香煙，眉頭緊鎖，眼睛堅(jiān)毅地望向遠(yuǎn)方，努力在思索著……
《菜園會(huì)》飾演張三元
父親張建軍的表演藝術(shù)作者/張翊
《十五貫》張建軍飾演況鐘
看著照片中思索的父親，腦海里的往事就像按了回退鍵，一幕一幕出現(xiàn)在我的腦海。
父親張建軍1935年生于廣西賀縣一個(gè)普通的家庭，1951年參加零陵專署文工團(tuán)，1954年調(diào)湖南省歌劇團(tuán)任演員(即現(xiàn)在的湖南省花鼓戲劇院)。1956年被選派到文化部舉辦的“戲曲演員講習(xí)班”學(xué)習(xí)。從此，父親與戲曲藝術(shù)結(jié)下了不解之緣，也為此奉獻(xiàn)了他的一生。
每每提到父親，人們就會(huì)脫口而出一些“鬼才導(dǎo)演”“獲獎(jiǎng)專業(yè)戶”“南張北余(笑予)”之類的贊美之詞，其實(shí)父親是演而優(yōu)則導(dǎo)，他的藝術(shù)生涯是從表演開(kāi)始的。
《烘房飄香》張建軍飾演王三爹
父親的身段很漂亮，記得小時(shí)候，姨父(劉文佳，原汨羅花鼓劇團(tuán)著名演員、導(dǎo)演)來(lái)我家玩，父親和他就互相交流形體身段，父親學(xué)得很雜，除開(kāi)小生、小花臉的身段以外，青衣、花旦的身段也能來(lái)，這點(diǎn)讓我姨父很是佩服，正是有了這樣的扎實(shí)功底，也就誕生了膾炙人口，引起戲曲界轟動(dòng)的《張四快》，這是描寫一個(gè)名叫張四快的小伙子在夜間行車赴約過(guò)程中違反交通規(guī)則的故事。他借鑒戲曲舞臺(tái)表演藝術(shù), 從戲曲里的以鞭代馬，以槳代舟的創(chuàng)作方法中提煉一套騎自行車的新程式，借用矮步、雙飛腳、搶背、吊毛、雙漫子等表演程式，用“帶”景的虛擬表演來(lái)體現(xiàn)，表現(xiàn)張四快騎車赴約途中，沿途撞倒賣茶鹽蛋的老漢(張?zhí)煜囡?、賣臭豆腐的夫婦(陳揚(yáng)輝、周敬華飾)，驚動(dòng)了民警(唐素明飾)、路旁的少先隊(duì)員(唐鐘璧飾)的全過(guò)程，把撞車、停車、修車、跳車、上坡、下坡、翻車、鎖車、扛車等一系列虛擬表演體現(xiàn)得惟妙惟肖，手法簡(jiǎn)練，節(jié)奏明快,幽默夸張,效果強(qiáng)烈，形象地展示出張四快毛躁的性格和迫切的心境。藝術(shù)大師梅蘭芳在懷仁堂看過(guò)后，上臺(tái)握住張建軍的手說(shuō)：“謝謝你為我們戲曲創(chuàng)造了新的表演程式。你是創(chuàng)造新程式的人。”《張四快》在北京演出，引起較強(qiáng)的反響。《北京晚報(bào)》《光明日?qǐng)?bào)》《戲劇報(bào)》《文藝報(bào)》等，或作了報(bào)道，或刊登了專家評(píng)論，或刊登了劇本。1980年4月，戲劇理論家、戲劇教育家、中國(guó)藝術(shù)研究院前副院長(zhǎng)張庚的專著《戲曲藝術(shù)論》出版,其中第四章第四節(jié)“表現(xiàn)現(xiàn)代人物問(wèn)題”中說(shuō):“湖南花鼓戲有個(gè)演員張建軍同志,他演了個(gè)騎自行車的戲(張四快),是很有創(chuàng)作性的,而且是合乎戲曲規(guī)律的。我們需要有很多很多這樣的演員。”
《柯山紅日》張建軍飾演特務(wù)羅加
作為一名花鼓戲演員，父親既有喜劇天分，也極擅于把握人物性格，他在省花最經(jīng)典的劇目現(xiàn)代戲《三里灣》中就成功地塑造了“一陣風(fēng)”王滿喜這個(gè)角色。父親的創(chuàng)作流程是先熟讀劇本，對(duì)人物進(jìn)行分析(這在他做導(dǎo)演后要求演員的第一項(xiàng)基本要求)，再查閱相關(guān)資料，逐漸地根據(jù)他自己的理解，慢慢形成王滿喜的人物性格。滿喜自幼無(wú)親無(wú)故，解放后有了穩(wěn)定的生活，做起事來(lái)干勁大，可就是有個(gè)不踏實(shí)的壞毛病，好吃“新鮮飯”，思想單純，對(duì)人直爽，愛(ài)憎分明，還搭著愛(ài)管閑事。作者趙樹理給他起了個(gè)“一陣風(fēng)”的綽號(hào)，形象地說(shuō)明了他的性格。這“一陣風(fēng)”吹到哪里，哪里就顯得熱鬧，有些人被他“吹”得哈哈大笑，有些人被他“吹”得火星直冒，父親正是利用”一陣風(fēng)”的性格特點(diǎn)，作為他創(chuàng)作王滿喜的內(nèi)心動(dòng)作和外形動(dòng)作的核心，再依據(jù)劇情，按生活邏輯，確定他在各種不同情況下的態(tài)度。父親在給滿喜的人物造型上采用了小花臉行當(dāng)，吸收“二花臉”的某些形體動(dòng)作，在化妝上，根據(jù)他自己的臉型，化成了塌鼻梁、凸鼻尖、鼻孔朝上翻、厚嘴唇、圓眼睛、兩條粗短眉毛往上翹。在服裝上，采用熱色調(diào)，頭戴球帽，上身穿土黃便衣，配紅背心，下身穿棕色褲，圍白澡巾，腳穿大布鞋，父親用四句話來(lái)說(shuō)明王滿喜的基本形象：走路帶著小跑;說(shuō)話嗓門很高;干活好似猛虎;談愛(ài)有些害臊。
父親善于把傳統(tǒng)的表演方法融于到現(xiàn)代戲的表現(xiàn)中，滿喜的出場(chǎng)就用了亮相、定場(chǎng)詩(shī);根據(jù)劇情的需要，更是大膽地運(yùn)用了傳統(tǒng)的小丑表現(xiàn)形式——“偷步”“后身戲”“矮步”等多種方式，并將其夸張化、合理化，并不生搬硬套。在《三里灣》中，省花的老藝術(shù)家們?cè)谝?guī)定情境中，各顯神通而又相互默契，把表演發(fā)揮得淋漓盡致，使得這個(gè)戲成為了省花的鼎力之作，紅遍大江南北，小說(shuō)原作者趙樹理稱贊道：這就是我寫的《三里灣》!
《三里灣》張建軍飾演王滿喜
父親在他有限的表演生涯中，創(chuàng)作了許許多多有血有肉、活靈活現(xiàn)的舞臺(tái)人物形象，例如《張四快》里的張四快，《柯山紅日》里的羅加，《三里灣》里的王滿喜，《烘房飄香》里的宋喬貴，《打鳥》里的三毛箭，《盤花》里的年輕男子，《楊三姐告狀》里的跛子等一大批經(jīng)典戲曲人物形象。
《打鳥》張建軍飾演三毛箭
把握人物性格，運(yùn)用傳統(tǒng)表演手法，跟上時(shí)代著意創(chuàng)新——這就是父親對(duì)表演的追求和把控。父親的一生中，沒(méi)有什么喜好，只是著迷于排練廳和舞臺(tái)，此外最大的愛(ài)好就是牽著孫女媛苑上街瀟灑走一回，父親的這一輩子按我媽的說(shuō)法，他就是為藝術(shù)而生的，他的付出得到了同事的認(rèn)可，得到了同行的尊重，得到了國(guó)家的肯定，更得到了觀眾的掌聲!
父親此生無(wú)憾!
我為擁有這種“苦戀”戲曲一生的父親驕傲!
《劉海砍樵》張建軍飾演劉海
地址：湖南省花鼓戲保護(hù)傳承中心 電話：0731-87654321 E-mail：hnshgx@163.com
版權(quán)所有：湖南省花鼓戲保護(hù)傳承中心 湘ICP備2023015723號(hào)