長(zhǎng)留絕唱在人間 ——追憶著名花鼓戲表演藝術(shù)家肖重珪
作者：曾致
“引領(lǐng)一代風(fēng)騷鑄就花鼓輝煌;傾盡畢生心血培育戲曲新人”。這副挽聯(lián)，是著名花鼓戲表演藝術(shù)家肖重珪的畢生追求，更是她戲曲人生的真實(shí)寫(xiě)照。
2008年3月28日，著名花鼓戲表演藝術(shù)家肖重珪與世長(zhǎng)辭，離開(kāi)了熱愛(ài)花鼓戲的戲迷朋友們。清風(fēng)細(xì)雨訴說(shuō)著無(wú)盡的離愁，綿長(zhǎng)的思念伴隨我們回想起天堂中的肖重珪。肖重珪因最早塑造了《劉海砍樵》中那美麗、智慧、善良的胡秀英的藝術(shù)形象，給廣大觀眾留下了美好的記憶。斯人已去，音容未散。今天，惟有屏幕上胡大姐的芳容，唱片里龍氏女的音韻，伴隨著戲迷們的真愛(ài)，留作那生生不息的長(zhǎng)相思，長(zhǎng)相憶。
花鼓戲，是湖南最大的地方戲劇種，也是當(dāng)前戲曲普遍不景氣的大環(huán)境下依然頑強(qiáng)地綻放出藝術(shù)芬芳的劇種，這個(gè)湖南的代表劇種，已經(jīng)滲透到每個(gè)湖南人的骨髓之中。花鼓戲的語(yǔ)言樸實(shí)無(wú)華，通俗易懂;唱腔優(yōu)美流暢，瑯瑯上口;形式載歌載舞，歡快活潑，具有鮮明的地方色彩，獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，濃郁的生活氣息和深厚的群眾基礎(chǔ)，深受廣大群眾的喜愛(ài)。在花鼓戲兩百多年的發(fā)展歷史中出現(xiàn)過(guò)一批又一批的杰出人物。他們?cè)诓煌瑫r(shí)期、不同環(huán)境下用自己的汗水和智慧為花鼓戲的發(fā)展、壯大和推廣做出了突出貢獻(xiàn)。著名表演藝術(shù)家肖重珪就是其中卓越的代表。 她在60年的藝術(shù)生涯中，跨越了兩個(gè)世紀(jì)，經(jīng)歷了幾個(gè)時(shí)代，她孜孜不倦、鍥而不舍地在花鼓戲藝術(shù)的沃土上耕耘、創(chuàng)造、堅(jiān)守。如同豫劇的常香玉、粵劇的紅線(xiàn)女、黃梅戲的嚴(yán)鳳英一樣，肖重珪不再是一個(gè)個(gè)人符號(hào)，她是花鼓戲藝術(shù)發(fā)展的一個(gè)里程碑。她天生一副好嗓音，在長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐中，形成了別具一格的演唱風(fēng)格，為后人留下了珍貴的藝術(shù)財(cái)富，她還為花鼓戲事業(yè)培養(yǎng)了大批優(yōu)秀人才，在湖南戲曲史上，留下了濃墨重彩的一筆。
肖重珪1937年1月26日出生于湖南省益陽(yáng)縣四方山的一個(gè)舊知識(shí)分子家庭，她的父親肖昴徵是一位私塾先生，人稱(chēng)文秀才。她的母親張玉蟾是一位普通的農(nóng)村婦女，肖重珪有三個(gè)姐姐，兩個(gè)弟弟。全家人僅靠父親微薄的收入維持生計(jì)。1945年，父親因病重臥床不起，母親只好把肖重珪的二姐肖重璞許配給唱皮影戲的江湖藝人周映秋為妻。誰(shuí)料，這樁婚事觸怒了肖家的族長(zhǎng)們，說(shuō)肖家把女兒嫁給了戲子，觸犯了族規(guī)，于是，族里的幾位壯丁在族長(zhǎng)的指示下，將其母親捆綁在樓梯上，沉塘身亡。三天之后，她的父親也在病榻中撒手人寰。肖重珪的童年充滿(mǎn)了辛酸和苦痛，不滿(mǎn)8歲的她，被遠(yuǎn)房親戚騙賣(mài)給了一個(gè)姓顧的旅館老板作女兒，在這個(gè)陌生的人家，她受盡欺壓和折磨，日夜思念死去的父母和流落在外的姐姐弟弟，整日以淚洗面，泣不成聲。幾天之后，肖重珪在顧家傭人的幫助下逃了出去，流浪益陽(yáng)街頭，一邊乞討，一邊尋找親人。此時(shí)，她的二姐和姐夫也在四處打探她的下落。一個(gè)月后，他們終于找到了衣衫襤褸、面黃肌瘦的妹妹肖重珪。從那以后，肖重珪就跟著姐夫的皮影戲班做雜活。姐夫周映秋雖然比姐姐肖重璞大了二十多歲，但為人忠厚善良，藝術(shù)功底扎實(shí)，他見(jiàn)肖重珪聲音清脆，伶牙俐齒，就帶她在益陽(yáng)五之園戲院找了一位名叫金小琴的師傅學(xué)湘劇，師傅看她年紀(jì)小，每天讓她燒水做飯，洗衣漿衫，卻從不教戲。一年后，師傅以“交不起學(xué)費(fèi)、學(xué)不出”為由，將她退了回來(lái)。這一年，師傅雖然沒(méi)教她戲，但身處戲院，耳濡目染，湘劇的表演、咬字、身段等基本功，肖重珪看在眼里，記在心上，這對(duì)她后來(lái)正式學(xué)藝和成長(zhǎng)是十分有益的。
1948年，11歲的肖重珪跟隨姐姐姐夫輾轉(zhuǎn)到了長(zhǎng)沙市民眾戲院，這里匯集了華容、南縣、益陽(yáng)、瀏陽(yáng)等各路流派的花鼓戲名角和樂(lè)師，如蔡教章、何冬保、胡華松、楊福生、謝蓮英、田瓊林等等，可謂精英薈萃，群星閃耀。特別是西湖路流派的著名藝人蔡教章先生，幼年學(xué)戲，天資聰穎，而立之年就唱紅了大江南北，他的代表作《扯蘿卜菜》曾與梅蘭芳先生同臺(tái)獻(xiàn)藝獲得廣泛好評(píng)。這位資深老藝人一眼就看中了肖重珪，認(rèn)為她是學(xué)戲的好材料，十分高興而又熱情地收她為徒。從此，肖重珪便正式邁入了花鼓戲藝術(shù)的百花園。
肖重珪學(xué)戲特別專(zhuān)心，她不僅在蔡教章先生的嚴(yán)格教授下學(xué)演花鼓戲，同時(shí)還在姐夫周映秋的指導(dǎo)下學(xué)習(xí)武功。別人演出，她從不離開(kāi)劇院，悄悄地站在臺(tái)邊，細(xì)心觀察，全神貫注，極力模仿，熟記在心，技藝日漸長(zhǎng)進(jìn)，深得前輩們的贊賞。在老藝人們的精心培養(yǎng)下，她專(zhuān)攻旦角，很快就學(xué)會(huì)了很多出戲。還未出師就登臺(tái)獻(xiàn)演，她所扮演的《小姑賢》中的桂珍、《菜園會(huì)》中的杏英、《張羽煮海》中的瓊蓮、《小藍(lán)橋》中的蘭瑞蓮等角色，活靈活現(xiàn)，栩栩如生。也就是從那時(shí)起，她打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
1949年8月4日，不滿(mǎn)13歲的肖重珪，站在長(zhǎng)沙市中山路的旁邊，和眾多的長(zhǎng)沙市民一起手舞彩旗，迎接著人民解放軍進(jìn)城。她好奇地觀看部隊(duì)文工團(tuán)的團(tuán)員們打腰鼓、扭秧歌，此時(shí)的她，心潮澎湃，思緒萬(wàn)千，渴望成為新中國(guó)的文藝工作者。舊社會(huì)苦難的經(jīng)歷使她對(duì)共產(chǎn)黨、對(duì)新中國(guó)充滿(mǎn)了感情，從而也激發(fā)了她積蓄已久的藝術(shù)創(chuàng)作熱情。這一時(shí)期，她懷著強(qiáng)烈的翻身感，學(xué)唱解放區(qū)的歌曲，參加了《劉胡蘭》《采茶殺敵》《仇深似海》等許多現(xiàn)代革命戲的演出，這對(duì)擴(kuò)大她的藝術(shù)視野，增強(qiáng)她的藝術(shù)激情起到了不可估量的作用。不久，她參加了長(zhǎng)沙市戲曲講習(xí)班，學(xué)政治、學(xué)文化，在黨的戲曲干部的耐心教導(dǎo)下，她的政治思想、文化水平和藝術(shù)技能有了新的提高。(未完待續(xù))
《劉海砍樵》肖重珪飾演胡秀英
《劉海砍樵》肖重珪飾演胡秀英
新中國(guó)成立后，著名花鼓戲藝人何冬保以長(zhǎng)沙楚劇改進(jìn)社為基礎(chǔ)，團(tuán)結(jié)各方花鼓戲藝人，組建新義楚劇團(tuán)，1952年，長(zhǎng)沙市文教局舉辦花鼓戲?qū)W習(xí)班，肖重珪報(bào)考錄取。這年將舉行全國(guó)會(huì)演，劇作家陳北方和何冬保合作，成功改編了小戲《劉海砍樵》，由何冬保、肖重珪分別擔(dān)任劉海和胡秀英，相繼參加全省戲曲匯演和中南地區(qū)匯演，一炮打響，好評(píng)如潮。接著參加第一屆全國(guó)戲曲觀摩演出大會(huì)，《劉海砍樵》榮獲演出二等獎(jiǎng)，兩位主要演員何冬保、肖重珪獲得演員三等獎(jiǎng)。毛澤東、周恩來(lái)、朱德等黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人觀看了演出。那年，不到15歲的肖重珪可謂名噪一時(shí)，譽(yù)滿(mǎn)京城。當(dāng)時(shí)，國(guó)內(nèi)著名作曲家瞿希賢、歌唱家張權(quán)紛紛找到肖重珪，向她學(xué)習(xí)花鼓戲唱腔和舞蹈身段。這讓臉上寫(xiě)滿(mǎn)稚氣的肖重珪受寵若驚。從舊社會(huì)無(wú)人看得起的藝人到今天擁有如此之高的榮譽(yù)，肖重珪激動(dòng)地流下了熱淚，她下定決心，一定要在未來(lái)的戲曲道路上堅(jiān)定地走下去。《劉海砍樵》赴京匯演并獲獎(jiǎng)，掀開(kāi)了花鼓戲藝術(shù)嶄新的面紗，標(biāo)志著花鼓戲已經(jīng)成為全國(guó)人民喜聞樂(lè)見(jiàn)的戲曲劇種。肖重珪的人生畫(huà)卷，也因此翻開(kāi)了輝煌的一頁(yè)。
肖重珪有一副原生態(tài)的好嗓音，清脆、透亮、甜美，一張口就能吸引人。她的演唱突出表現(xiàn)在疙瘩腔、滑音、裝飾音的運(yùn)用上，她善于發(fā)揮自己的優(yōu)勢(shì)，字正腔圓，共鳴集中，氣息自如，聽(tīng)起來(lái)既堅(jiān)實(shí)有力，又華麗跳蕩，形成了獨(dú)特的聲音色彩。她的所有唱腔，無(wú)論是高遏行云，還是低逐流水，都完美體現(xiàn)了甜美的總體風(fēng)格。《過(guò)了一山又一山》是《劉海砍樵》中胡大姐的一段抒情性唱腔，曲式上包括花鼓戲西湖調(diào)的“二流”和“三流”，她抒發(fā)了胡大姐對(duì)山林中迷人景色的贊嘆和看到了久已愛(ài)慕的劉海哥時(shí)，決定前去訴說(shuō)中場(chǎng)的喜悅心情。肖重珪將唱腔處理得嫵媚、秀麗。“二流”唱得圓潤(rùn)婉轉(zhuǎn)，“三流”唱得興奮激越，非常富有美感。
肖重珪的唱腔，風(fēng)味純正，鄉(xiāng)土氣息濃厚。這與她廣泛地吸收各種民間藝術(shù)的營(yíng)養(yǎng)是密不可分的。她博采眾長(zhǎng)，虛心地向前輩和同行學(xué)習(xí)，既對(duì)花鼓戲的傳統(tǒng)唱法和潤(rùn)強(qiáng)進(jìn)行原汁原味的繼承和保留，又能拓寬視野，吸取其他劇中之所長(zhǎng)，進(jìn)行借鑒、揉和、提煉和發(fā)展，并根據(jù)不同劇目的不同角色予以靈活運(yùn)用和大膽創(chuàng)造。1952年12月，肖重珪在參加全國(guó)戲曲匯演期間，看到了楚劇《槐蔭別》，其中的唱腔引起了她極大的興趣，演出結(jié)束后，她跑到后臺(tái)找到楚劇演員陳玉芝，向她請(qǐng)教和學(xué)習(xí)，獲益匪淺。后來(lái)，肖重珪在花鼓戲《天仙配》中，把學(xué)到的某些唱腔巧妙地揉進(jìn)了《辭店調(diào)》中，獲得了很好的藝術(shù)效果。
肖重珪在表演、身段、化妝、服裝方面，也同樣虛心向能者學(xué)習(xí)，向兄弟劇種的同行學(xué)習(xí)。如《劉海砍樵》中胡大姐對(duì)水照鏡、幫助劉海哥砍柴等身段，是向著名湘劇演員王福梅學(xué)的，用兩扇比作蝴蝶飛舞是向楚劇藝人學(xué)的，在“比古”中的地花鼓舞蹈，是向搭檔何冬保學(xué)的，而服裝的選擇、化妝手法的改良、頭飾的裝扮，又都凝聚了桂劇、漢劇、楚劇、昆劇演員的心血。1952年，為志愿軍捐獻(xiàn)飛機(jī)而來(lái)長(zhǎng)沙義演的著名豫劇表演藝術(shù)家常香玉，她在看過(guò)肖重珪的演出后，建議將劇中胡大姐用的紙扇改為羽毛做成的絨扇，這樣一改，色彩更鮮艷炫目，舞動(dòng)更輕盈飄逸，整體效果更具美感。
北京匯演回來(lái)后，正值洞庭湖遭受特大水災(zāi)，省政府發(fā)出了整修南洞庭湖的號(hào)召。肖重珪義不容辭地參加了治湖慰問(wèn)團(tuán)，她和許多演員一道，不畏嚴(yán)寒，頂風(fēng)冒雪，一天演出三場(chǎng)，日夜奔波在修治南洞庭湖的工地上，給幾十萬(wàn)民工送去了歡笑和關(guān)愛(ài)，也送去了溫暖和鼓舞。她演出的傳統(tǒng)戲《八百里洞庭》《孟姜女送夫》《清風(fēng)亭趕子》，現(xiàn)代戲《姑嫂忙》等劇目引發(fā)了無(wú)數(shù)觀眾的熱烈喝彩。當(dāng)時(shí)的《湖南日?qǐng)?bào)》曾以《洞庭湖畔一枝花》對(duì)肖重珪不畏辛勞的精湛演出及時(shí)進(jìn)行了報(bào)道。
1953年10月，由賀龍?jiān)獛浡暑I(lǐng)的第三屆慰問(wèn)團(tuán)到達(dá)朝鮮，開(kāi)始了對(duì)人民志愿軍和朝鮮人民軍的慰問(wèn)活動(dòng)。這屆慰問(wèn)團(tuán)組織了全國(guó)40個(gè)劇團(tuán)，各省都派出最優(yōu)秀的演職人員，湖南也集中派出了所有在全國(guó)獲獎(jiǎng)的演員，如湘劇的徐紹清、譚保成、彭俐儂，漢劇的李福祥，花鼓戲的何冬保和肖重珪等。肖重珪懷著對(duì)志愿軍無(wú)比敬仰的心情參加了赴朝慰問(wèn)團(tuán)，她被分到第三分團(tuán)第四文工團(tuán)，慰問(wèn)了包括黃繼光、邱少云等英雄所在連隊(duì)的中國(guó)人民志愿軍。在兵營(yíng)、在哨崗、在戰(zhàn)地醫(yī)院、在炊事班，肖重珪和其他演員一道，用生動(dòng)的表演，悅耳的歌喉，表達(dá)了祖國(guó)人民對(duì)志愿軍的深情厚誼。著名表演藝術(shù)家、花鼓戲經(jīng)典劇目《補(bǔ)鍋》中劉大娘的扮演者鐘宜淳老師，在2007年出版的藝術(shù)人生回憶錄《一路笑著走來(lái)》一書(shū)中，以《唇齒相依似情似海》為題，記錄了她當(dāng)年的戰(zhàn)友肖重珪在朝鮮演出的動(dòng)人一幕。文章寫(xiě)到，肖重珪演的《劉海砍樵》最受觀眾歡迎，謝幕時(shí)，一位朝鮮大嫂不知道要用什么方式來(lái)表達(dá)對(duì)胡大姐的喜愛(ài)，語(yǔ)言不通，無(wú)法交流，她激動(dòng)地跑到臺(tái)上將肖重珪背了起來(lái)，從臺(tái)左背到臺(tái)右，又從臺(tái)右背到臺(tái)左，走了三四個(gè)來(lái)回，就這樣來(lái)表達(dá)她對(duì)中國(guó)戲曲和中國(guó)朋友的熱愛(ài)。臨別時(shí)，她從手上取下一枚金戒指要送給肖重珪留作紀(jì)念。但是文工團(tuán)有紀(jì)律規(guī)定，不能接受朝鮮人民的任何禮物，肖重珪只好婉言謝絕了。在朝鮮慰問(wèn)演出的三十多天，演員的生活非常艱苦。從這個(gè)陣地到另一個(gè)陣地，常常一天翻越幾座山。零下20℃~40℃的嚴(yán)寒，雖然凍得手腳麻木，但只要一上臺(tái)，肖重珪就脫掉大衣，穿著單薄的戲裝認(rèn)真演戲。我們前不久在湖南省藝術(shù)職業(yè)學(xué)院檔案室采訪時(shí)，看到了肖重珪老師在當(dāng)年的工作自傳中工工整整地寫(xiě)下了這么一段話(huà)：“我們到過(guò)黃繼光、邱少云烈士所在的連隊(duì)，聽(tīng)軍領(lǐng)導(dǎo)講述他們英勇?tīng)奚墓适拢覟樗麄兊挠⑿凼论E而深深感動(dòng)，為他們父母失去這樣的好兒子而悲痛，為祖國(guó)失去這樣的好戰(zhàn)士而傷心，今后，我要加倍努力，認(rèn)真演戲，全心全意為人民服務(wù)。”這樸實(shí)的話(huà)語(yǔ)，發(fā)自肺腑，道出了肖重珪真實(shí)的心聲。在這次赴朝慰問(wèn)演出中，肖重珪被評(píng)為甲等模范工作者。
《劉海砍樵》肖重珪飾演胡秀英
1954年 6月，肖重珪調(diào)入湖南省花鼓戲劇院。來(lái)到這個(gè)人才濟(jì)濟(jì)的花鼓戲藝術(shù)的最高殿堂，她熱血涌動(dòng)，激情滿(mǎn)懷。眾多的導(dǎo)演和演員對(duì)肖重珪給予了無(wú)微不至的關(guān)懷和指導(dǎo)。她開(kāi)始接觸斯坦尼夫斯基的表演體系，深入探索藝術(shù)規(guī)律、盡情吸收藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)。因此，她的學(xué)識(shí)水平、理解能力和藝術(shù)素養(yǎng)得到全面提升。她還拜著名旦角老藝人楊福生先生為師，潛心學(xué)習(xí)絲弦小調(diào)的咬字歸韻、收聲落調(diào)、行腔裝飾等技巧，有時(shí)，為了琢磨一句小小的唱腔，肖重珪竟然茶飯不思，夜不能寐，反復(fù)試唱，力求完美。她在演唱絲弦小調(diào)《九連環(huán)》時(shí)，舍棄了纏綿輕佻的一面，加快行腔速度，將曲子處理得活潑、跳蕩、熱情、明麗，尤其在每段最后兩句的花舌音上精心設(shè)計(jì)，別出心裁，唱得生動(dòng)、靈巧、俏皮。
肖重珪在藝術(shù)上，并不是單純的承師襲祖，而是勇于標(biāo)新立異，尤其在唱腔上，很富有創(chuàng)造性。經(jīng)過(guò)名師的指導(dǎo)，加上自己的刻苦，肖重珪自成一體的唱腔特點(diǎn)逐漸成型。她的一些唱腔，在傳統(tǒng)技法上巧妙設(shè)計(jì)，大膽革新，既符合人物的思想感情，又讓人耳目一新。如《劉海戲金蟾》的《飲酒淚別》一場(chǎng)中的西湖調(diào)吟腔，處理得十分別致。這是一段層次分明、結(jié)構(gòu)緊湊、對(duì)比強(qiáng)烈的唱段。在唱到“一杯酒敬母親”時(shí)，平穩(wěn)而深情，刻畫(huà)了胡大姐盡力克制內(nèi)心痛楚，用美好的愿望祝福于婆婆的賢良形象;唱到“二杯酒敬海哥”時(shí)，想到恩愛(ài)夫妻竟將分離，猶如萬(wàn)箭穿心，因此將整個(gè)唱腔提高了四度，表達(dá)了內(nèi)心激越傷痛的復(fù)雜心情;在唱到“三杯酒敬神靈”時(shí)，又回到了平穩(wěn)和沉重之中，體現(xiàn)了內(nèi)心的虔誠(chéng)。當(dāng)唱到“說(shuō)著說(shuō)著悲聲放”這一句時(shí)，加強(qiáng)了力度，控制了節(jié)奏，讓滿(mǎn)心的悲痛一泄千里，鉆心鉆肺，感人至深。
1956年，肖重珪和鐘宜淳合演的《姑嫂忙》參加全省第二屆戲曲匯演獲得一等獎(jiǎng)，成為全省專(zhuān)業(yè)演員學(xué)習(xí)的榜樣。這年5月，田漢同志回湖南視察，先后走訪了省民間歌舞團(tuán)、省話(huà)劇團(tuán)和省花鼓劇團(tuán)，在和劇院領(lǐng)導(dǎo)座談時(shí)，他詢(xún)問(wèn)道，像肖重珪那樣的演員你們團(tuán)有幾個(gè)呢?可見(jiàn)，在戲劇大師田漢先生的眼里，肖重珪的確是不可多得的尖子演員。
1956年6月到9月，湖南省派出肖重珪、何冬保、胡華松、謝蓮英等知名藝人去北京參加中央文化部舉辦的第二屆全國(guó)戲曲演員講習(xí)班，三個(gè)月的系統(tǒng)學(xué)習(xí)，肖重珪不僅受到梅蘭芳、程硯秋、馬連良等戲曲大師的悉心指點(diǎn)，她還和著名漢劇演員陳伯華、著名評(píng)劇演員小白玉霜、韓少云等同班學(xué)友結(jié)下了深厚的友誼。他們互相交流，互相學(xué)習(xí)，表演藝術(shù)進(jìn)入了新的境界。講習(xí)班上，肖重珪與何冬保、胡華松、謝蓮英四人合演了折子戲《山伯訪友》，肖重珪扮演銀心，4位演員表現(xiàn)4個(gè)不同行當(dāng)，個(gè)性鮮明，配合默契，領(lǐng)導(dǎo)和同行觀摩以后給予了較高的評(píng)價(jià)，認(rèn)為這折戲既有湖南的辣椒風(fēng)味，又把梁祝的思想感情上的愛(ài)恨離愁表現(xiàn)得淋漓盡致。 在京學(xué)習(xí)期間，湖南省文化局還組織湖南的部分學(xué)員到懷仁堂演出，肖重珪和謝蓮英表演的《姑嫂忙》受到好評(píng)，毛澤東、劉少奇、周恩來(lái)、賀龍、彭真等領(lǐng)導(dǎo)人興致勃勃地觀看了演出并親切接見(jiàn)了他們。這一年，肖重珪還被吸收為中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)理事。
別有田園風(fēng)味和山野情趣的《洗菜心》是肖重珪比較拿手的花鼓小調(diào)。這段唱腔，后來(lái)被收入中國(guó)音樂(lè)學(xué)院的《中國(guó)民族聲樂(lè)教程》中，成為教師教學(xué)、學(xué)生學(xué)習(xí)的重點(diǎn)曲目。張也、吳碧霞、雷佳、王麗達(dá)等著名歌唱家都曾演唱過(guò)這個(gè)曲子。邵陽(yáng)學(xué)院音樂(lè)系青年教師匡鴻錦是武漢音樂(lè)學(xué)院2009年畢業(yè)的聲樂(lè)碩士研究生，她的畢業(yè)論文就是針對(duì)肖重珪和張也演唱的兩個(gè)版本的《洗菜心》進(jìn)行的比較研究，在角色分析、演唱技巧和藝術(shù)處理等層面給予了深入探析和研究。著名音樂(lè)家、醫(yī)學(xué)博士林俊卿先生在一次戲曲演員講習(xí)班上，聽(tīng)到肖重珪的演唱時(shí)指出：“你這就是咽音，非常好。”湖南省戲曲聲腔研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)、著名花鼓戲表演藝術(shù)家龔谷音認(rèn)為：“肖重珪的唱腔是無(wú)人能超越的。”中國(guó)藝術(shù)研究院、中國(guó)唱片總公司出版的《中國(guó)戲曲藝術(shù)家唱腔藝術(shù)簡(jiǎn)介》，中國(guó)戲劇出版社出版的《湖南花鼓戲唱腔教材》，湖南文藝出版社出版的《花鼓戲唱腔名師指點(diǎn)》等專(zhuān)著，專(zhuān)門(mén)有文字對(duì)肖重珪的唱腔特點(diǎn)和處理藝術(shù)進(jìn)行歸納和描述，音樂(lè)家肖重珪唱腔藝術(shù)影響之大，由此可見(jiàn)一斑。
1956年到1966年這美好而又難忘的十年，肖重珪在花鼓戲藝術(shù)的沃土上盡情地?fù)]灑著青春和汗水，她馬不停蹄、日夜兼程，隨著劇團(tuán)到工廠、礦山、部隊(duì)、學(xué)校巡回演出，足跡遍及省內(nèi)的縣鄉(xiāng)村寨和省外的廣州、海口、桂林、南京等地。除了上演大量的傳統(tǒng)戲外，她還在現(xiàn)代戲《自由后來(lái)人》中扮演鐵梅，在《豹子灣戰(zhàn)斗中》扮演朱小蘭等等，這一個(gè)個(gè)鮮活的角色成功塑造，給觀眾留下了深刻的印象。1964年，肖重珪參加了湖南省青年建設(shè)社會(huì)主義積極分子代表大會(huì)，并被推選出席了中國(guó)共青團(tuán)第九屆全國(guó)代表大會(huì)，又一次受到毛主席等領(lǐng)導(dǎo)人的親切接見(jiàn)。在省花鼓戲劇院工作期間，肖重珪還熱心輔導(dǎo)青年演員，如李谷一、劉趙黔、唐鐘璧等優(yōu)秀演員，在唱腔上都曾得益于她的言傳身教。肖重珪的唱腔藝術(shù)，一直是湖南戲曲演員所公認(rèn)和推崇的。有人說(shuō)韻味十足、甘醇甜美;也有人說(shuō)綿潤(rùn)悠長(zhǎng)、沁人心脾;更有人說(shuō)像洞庭湖吹來(lái)的清風(fēng)，散發(fā)著魚(yú)米之鄉(xiāng)的芬芳和香甜。誠(chéng)然，她的演唱，積淀了扎實(shí)的功力，蘊(yùn)涵著豐富的技巧，但她從心靈深處流淌出來(lái)的真情實(shí)意，才能真正使聽(tīng)眾久久不忘，回味雋永。她在傳統(tǒng)戲《七姐下凡》中所唱的《神調(diào)》，是湖南觀眾耳熟能詳?shù)幕ü膽虺Ｓ们{(diào)，肖重珪唱得給人以仙境和夢(mèng)幻之感，行腔迂回曲折，輕盈飄逸，情感含蓄。在上下句的處理上做了很多細(xì)致入微的巧妙變化，真假聲結(jié)合得無(wú)隙無(wú)縫，可謂靈活雅致，情深意美，達(dá)到了爐火純青的藝術(shù)境界。
1975年，毛主席回長(zhǎng)沙養(yǎng)病，想看家鄉(xiāng)的傳統(tǒng)戲，省委組織“省湘”、“省花”演員，住進(jìn)省委接待處，由央視派來(lái)的錄相隊(duì)，分別錄制湘劇、花鼓戲傳統(tǒng)戲，供毛主席養(yǎng)病時(shí)觀看。目前市場(chǎng)上廣為流傳的《小姑賢》、《丑人計(jì)》等音像出版物，就是肖重珪當(dāng)年參與錄制的寶貴資料。
《小姑賢》肖重珪飾演桂妹子
“四人幫”被粉碎以后，面對(duì)戲曲界青黃不接、后繼乏人的狀況，肖重珪服從組織安排，于1976年12月，來(lái)到剛剛恢復(fù)教學(xué)的湖南省藝術(shù)學(xué)校擔(dān)任戲曲教師。從此，她成為一名光榮的園丁，辛勤耕耘在湖南戲曲花園中。她為學(xué)謙遜，從不以名演員自居，虛心向彭俐儂、梁器之、喻家龍、楊鑫華、梁熙和等經(jīng)驗(yàn)豐富的老教師請(qǐng)教，她為師得法，對(duì)每一位學(xué)生都傾注了慈母般的關(guān)愛(ài)，將自己的唱腔藝術(shù)和舞臺(tái)表演經(jīng)驗(yàn)毫不保留地傳授給他們，為戲曲幼苗的成長(zhǎng)費(fèi)盡了滿(mǎn)腔心血。肖重珪老師家住河?xùn)|，而學(xué)校在河西，距離很遠(yuǎn)，為了帶學(xué)生上早課、吊嗓子，她天天起早貪黑，早出晚歸，一心撲在教學(xué)上。她患有高血壓和糖尿病，加上家事不順，她的思想負(fù)擔(dān)很重。但她極力抑制思想上的不愉快，反復(fù)告誡自己“多想公事，少想家事”，全力以赴地投入到教學(xué)當(dāng)中，她每周課時(shí)都在18節(jié)以上，任務(wù)繁重，但她甘當(dāng)人梯，樂(lè)此不疲。她特別擅長(zhǎng)示范性教學(xué)，因材施教，一招一式，一板一眼，她都耐心細(xì)致、不厭其煩地向?qū)W生傳授，深受學(xué)生愛(ài)戴，多次被評(píng)為教學(xué)成果優(yōu)秀教師。1986年，肖重珪光榮地加入中國(guó)共產(chǎn)黨，完成了她多年以來(lái)夢(mèng)寐以求的心愿，從此，她以更高的姿態(tài)和對(duì)戲曲藝術(shù)的高度責(zé)任感，投入到她后半生的藝術(shù)生涯中。1987年在首次職稱(chēng)評(píng)定中，她被評(píng)為高級(jí)講師。她的得意門(mén)生張也、黃卓、甘萍、邢險(xiǎn)峰、歐陽(yáng)佩蘭、龍?zhí)m湘、危文波、嚴(yán)樂(lè)嬋、李鳴、葉紅、黃涓涓等，如今大都活躍在我國(guó)的民族歌壇和花鼓戲舞臺(tái)上，成為一顆顆耀眼的明星。肖重珪在個(gè)人的業(yè)務(wù)自傳中寫(xiě)道：“作為藝校老師，我看到學(xué)生的成長(zhǎng)，仿佛看到花鼓戲藝術(shù)生命的延續(xù)，這也是我自己藝術(shù)生命的延續(xù)。”在藝術(shù)道路上，肖重珪老師自己從來(lái)都沒(méi)有停止過(guò)追求，她在繁重的教學(xué)之余，先后錄制出版了花鼓戲唱片、磁帶20多盤(pán)，先后由中國(guó)唱片總公司、湖南文化音像出版社、金峰音像出版社面向全國(guó)出版發(fā)行。肖重珪老師還應(yīng)湖南電臺(tái)的邀請(qǐng)，率先在廣播里教唱花鼓戲，對(duì)傳播民族戲曲藝術(shù)做出了積極貢獻(xiàn)。退休之后，她還熱衷于各類(lèi)社會(huì)活動(dòng)，義務(wù)指導(dǎo)基層劇團(tuán)的青年演員，積極參與戲曲公益演出，為戲曲事業(yè)發(fā)揮余熱。2007年7月22日，在湖南電視臺(tái)公共頻道舉辦的戲曲嘉年華大型戲曲晚會(huì)上，年過(guò)七旬的肖重珪雖然病重在身，但她在學(xué)生龍?zhí)m湘的攙扶下，仍然堅(jiān)持登上舞臺(tái)和觀眾見(jiàn)面。誰(shuí)能料到，這次登臺(tái)，竟是肖重珪60年藝術(shù)人生的最后一次謝幕。次年3月28日，肖重珪因病醫(yī)治無(wú)效，與世長(zhǎng)辭。
此乃天上曲，歌聲彩云追。命運(yùn)多舛的生活經(jīng)歷，持之以恒的刻苦訓(xùn)練，經(jīng)年累月的藝術(shù)實(shí)踐，博采眾家的求學(xué)精神，口傳心授的教學(xué)生涯，構(gòu)成了肖重珪戲曲藝術(shù)形成獨(dú)特風(fēng)格的基本要素。今天，她雖然離開(kāi)了我們，但她的崇高精神將永遠(yuǎn)銘記在后人心中。她的藝術(shù)魅力也將流芳百世、代代傳承。目前，湖南省藝術(shù)職業(yè)學(xué)院已將《肖重珪唱腔藝術(shù)保護(hù)與研究》列為重點(diǎn)科研課題。課題負(fù)責(zé)人 蔡霞是肖重珪老師當(dāng)年教過(guò)的學(xué)生，目前擔(dān)任湖南省音樂(lè)家協(xié)會(huì)大筒專(zhuān)業(yè)委員會(huì)會(huì)長(zhǎng)、湖南藝術(shù)職業(yè)學(xué)院大筒專(zhuān)業(yè)教師，她和江霞、曾致等人合作撰寫(xiě)的論文《肖重珪花鼓戲聲腔藝術(shù)淺析》一文，2014年5月 在全國(guó)第二屆素質(zhì)教育研究成果評(píng)選中榮獲一等獎(jiǎng)，獲得了一塊由中國(guó)教育學(xué)會(huì)頒發(fā)的金燦燦的獎(jiǎng)牌。肖重珪的表演和聲腔藝術(shù)，將作為一份珍貴的花鼓戲音樂(lè)文化遺產(chǎn)，帶給我們新的思考和啟迪。她那風(fēng)雨兼程的60年藝術(shù)歷程，讓千百萬(wàn)愛(ài)好花鼓戲藝術(shù)的觀眾邂逅了一種獨(dú)特而美好的聲音。
盡管目前包括花鼓戲在內(nèi)的地方戲曲的生存現(xiàn)狀不容樂(lè)觀，或許這只是一種暫時(shí)的現(xiàn)實(shí)情境。堅(jiān)守與執(zhí)著，繼承與創(chuàng)新，將會(huì)讓我們看到戲曲藝術(shù)新的曙光。今天，深情緬懷和追憶肖重珪老師，重溫她生前留下的那一段段動(dòng)人的旋律，我們用美好的記憶來(lái)再現(xiàn)花鼓戲的無(wú)窮魅力。花鼓名家肖重珪老師，將永遠(yuǎn)是觀眾心中最美的胡大姐，無(wú)論是天上人間，我們祝福她——永遠(yuǎn)地自由歌唱!
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