表演生涯的點(diǎn)滴回憶
撰文/余譜成
余譜成，出生于1932年，湖南攸縣人，中共黨員，修業(yè)于中央戲劇學(xué)院六四屆導(dǎo)演進(jìn)修班。1950年從藝，歷任攸縣文工團(tuán)、岳南文工團(tuán)、湖南省文工團(tuán)演奏員、演員、湖南省花鼓戲劇院導(dǎo)演、副院長，湖南省歌舞團(tuán)團(tuán)長。一級導(dǎo)演，享受國務(wù)院特殊津貼。導(dǎo)演現(xiàn)代戲代表作《打銅鑼》由“珠影”拍成舞臺藝術(shù)片，《導(dǎo)演〈打銅鑼〉回顧》一文載《戲曲研究》第十輯;《桃花汛》獲1991年全國戲曲現(xiàn)代戲會演優(yōu)秀導(dǎo)演獎，第二屆文華導(dǎo)演獎，中宣部首屆“ 五個一工程”獎。導(dǎo)演古裝戲代表作《喜脈案》獲1985年湖南省戲劇節(jié)導(dǎo)演一等獎，全國會演二等導(dǎo)演獎，任藝術(shù)顧問、舞臺導(dǎo)演的同名電視劇獲“飛天獎”;《乾隆判婚》獲1994年湖南新劇目會演優(yōu)秀導(dǎo)演獎;《牛二寶經(jīng)商記》獲江西省玉茗花戲劇節(jié)大戲?qū)а菀坏泉劇Ｔ搫∨c《奇案奇緣》先后獲中國第三屆和第四屆映山紅民間戲劇節(jié)優(yōu)秀導(dǎo)演獎。
1953年初，在整修南洞庭湖時，朱立奇根據(jù)工地炊事員發(fā)明的“五鍋長蛇灶”事跡，編了個花鼓現(xiàn)代小戲《開動腦筋》，他還自導(dǎo)自演作曲，劇中小李一角在演員隊(duì)里找不到合適的演員，便找到我這個小樂手。可能演得還稱職，分團(tuán)時便決定我改行當(dāng)了演員。在擔(dān)任演員的十多年里，演了四十多個有名字的角色。所演現(xiàn)代戲的角色、性格、年齡、職業(yè)、身份大多不同，有牛販子、富裕中農(nóng)、郎中、艄翁、特務(wù)、農(nóng)奴、雜貨客、炊事員、二流子、偽軍連長、贊房人、轉(zhuǎn)業(yè)軍人、黨支部書記和軍區(qū)司令員等;在古裝戲里既演小丑，也演小生，還是劇院的第一個男搖旦。
《劉海戲金蟾》余譜成飾演大姐
我演戲注重人物的心理活動和形體動作的有機(jī)統(tǒng)一。排演時力求體驗(yàn)角色的心理活動，排演后悉心回憶當(dāng)時由心理活動誘發(fā)出的與其相適應(yīng)的心理活動，再借鑒傳統(tǒng)程式，將此生活動作設(shè)計(jì)成節(jié)奏化、舞蹈化的形體動作。而且盡可能設(shè)計(jì)人物的儀態(tài)和習(xí)慣動作。例如排演《三里灣》，我從衡山莫井鄉(xiāng)土改中觀察到的一個富裕中農(nóng)形象進(jìn)行加工創(chuàng)造，用在了糊涂涂身上：印花布頭巾、半截老藍(lán)布長衫、特長旱煙袋，慢步側(cè)頭抽煙想事的儀態(tài);用右手掌往左上方擦鼻子的習(xí)慣動作，用以偷偷觀察他人、掩飾自己的真實(shí)思想，裝糊涂。又如排《人往高處走》，我從衡陽一糧行交易所觀察到的一個經(jīng)紀(jì)人形象進(jìn)行加工改造，用在了牛販子劉十六身上：左手腕掛著鉤把青布傘，雖有半邊駝背，卻臉上經(jīng)常掛著微笑，給人以親切、隨和感的儀態(tài);走路有點(diǎn)一步一顫，以及大幅度往身后甩動右手的習(xí)慣動作。這樣設(shè)計(jì)有助于人物的形象鮮明，給觀眾留下較深刻的印象。
我演的角色《打鳥》中的三毛箭獲1955年湖南省第二屆戲曲會演二等演員獎。演糊涂涂，隨《三里灣》劇組于1958年晉京參加中國戲曲研究院召開的戲曲表現(xiàn)現(xiàn)代生活座談會展覽演出，又于1979年8月，隨復(fù)排的該劇晉京參加全國會演，獲演出二等獎。原著小說作者趙樹理來長沙看完該劇后，在座談會上說：“……我覺得戲里幾個人物是表演得比較恰當(dāng)?shù)模热绾客浚b糊涂，說話是那么酸溜溜的，一看就像農(nóng)村里勉強(qiáng)裝糊涂的那種富裕中農(nóng)……”此外，自己較滿意的，也只有《人往高處走》的劉十六，《柯山紅日》的麥力生以及《十五貫》的婁阿鼠等幾個角色而已。
《打鳥》余譜成飾演三毛箭
《柯山紅日》余譜成飾演麥力生
《十五貫》余譜成飾演婁阿鼠
《馬成逼妻》余譜成飾演馬成
本文摘自《亮相》中《省花花甲院慶有感》一文
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