歐陽覺文作品選集/序
文/肖雅瑜
我小時候在長沙桐蔭里長大，那時的湖南省花鼓戲劇團的排練場、宿舍也在桐蔭里。有時候他們排練，我就騎在圍墻上看不收票的戲，當(dāng)然在那個小巷子還有湖南省話劇團，我與文藝有著解不開的情緣，可能就是從那時開始。
歐陽覺文同志他比我年長，大家愛稱他“覺嗲”。但讀及他的花鼓戲作品，是幾十年前的事了。那時候，毛主席看了花鼓戲《沙家浜》，大加贊賞，加之好久沒有花鼓戲看了，所以對他作的花鼓戲曲《朝霞映在陽澄湖上》及《你待同志親如一家》就感到特別新鮮。大街小巷、茶余飯后，平民百姓交口哼唱。那時候他還年輕，很早就加入到花鼓戲作曲之中，當(dāng)然他司鼓的老本行沒有丟。作曲加“打鼓佬”，到美國演出《劉海戲金蟾》，在中南海演出的《補鍋》、《打銅鑼》就是他的司鼓。
我對湖南花鼓戲、民歌非常感興趣，也非常關(guān)注覺嗲在花鼓戲作曲中所取得的成績。上世紀七十年代的《沙家浜》、《牛多喜坐轎》、《野鴨洲》，八十年代的《喜脈案》，九十年代的《桃花汛》、《鄉(xiāng)里警察》，這個世紀的《老表軼事》、《走近陽光》，這些劇目中兩次得到了文化部的“文華音樂獎”。他作的曲，不失花鼓戲味，且旋律優(yōu)美，朗朗上口，對劇情渲染和人物環(huán)境的描寫都有獨到之處，每一部戲都有新意。他提出的全劇主題音樂的貫穿，每個人物基調(diào)的貫穿，在他作的花鼓戲音樂里都能得到充分的體現(xiàn)。
覺嗲雖然不太愛講話，但心里很有想法。他人到中年居然還去了上海音樂學(xué)院進修，拜了一個特別好的教授、音樂家做師父，他就是鼎鼎有名的音樂大師劉如曾。如曾老師大學(xué)畢業(yè)后，從事戲曲音樂的創(chuàng)作和改革，越劇的《梁山伯與祝英臺》、《西廂記》、《祥林嫂》等就是他寫的，滬劇《羅漢錢》也是他寫的，他還參加了《智取威虎山》的音樂創(chuàng)作……他給覺嗲上課，講作曲的四大件，講交響樂的寫法，講旋律的銜接，還為他修改花鼓戲旋律等等，得到了真正的幫助。覺嗲第一次寫了一個電視劇，民樂總譜拿給教授看，就得到了指點，受益匪淺。后來連續(xù)為湖南的電視劇寫音樂，用王永吉指揮的交響樂團，總譜都交師父過目，都得到了非常好的幫助。所以他的音樂水平才有了如此深厚的功底。
好多有名歌唱家唱過覺嗲寫的作品，如李谷一、張也、甘平、雷佳……這本書就有四十首歌曲的精選，當(dāng)然也有他的得獎作品。覺嗲說，一首歌要唱紅，也有“有心栽花花不發(fā)，無心插柳柳成蔭”的境況，也有平臺、時間、地點、運氣等等的問題。噫!這話多有哲理和情懷。
他也寫過60部電影、電視劇，還有廣播劇，還有欄目劇，原來寫過一段時期《聚藝堂》的音樂等。
他還寫過花鼓戲以外的常德絲弦、平江花燈、臨湘甕琴戲等的戲曲音樂，可以說涉獵廣泛。
他與夫人劉趙黔一起出過好幾本書，特別是花鼓戲音樂資料、花鼓戲的唱法，受到廣大花鼓戲愛好者的歡迎。
他是國家級長沙花鼓戲傳承人，不僅自己去講解、分析花鼓戲，還帶了好多花鼓戲作曲的徒弟，覺嗲為人很低調(diào)，處事很平和，寫的戲在作曲一欄沒有名字，僅僅只有指導(dǎo)的字樣。
省會搞音樂的同行們，都樂意多走走，常聚聚，戲稱是一個《好吃團》，我也進入其中，吃的是百家飯，談的是哆來咪，沒有壓力，只有追求，使人快樂無比。享受著這份愉悅，為覺嗲大作寫一個序，雖不一定很合適，但是我愿意。
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