專家劇評 | 湖南省花《蔡坤山耕田》給我們的啟示
湖南省花《蔡坤山耕田》給我們的啟示
武丹丹
《劇本》主編
啟示之一：不趨時、不跟風(fēng)，多一些藝術(shù)上的堅持己見;在全國百分之九十五的院團都在排現(xiàn)代戲的大背景下，湖南省花排出這樣一個花鼓戲個性和色彩濃郁，能夠保留和傳承的作品，讓人眼前一亮，確實驚喜。這充分展示了湖南省花確實是在藝術(shù)上有自己的主見，屬于不“抄作業(yè)”的學(xué)霸學(xué)生。而這樣的學(xué)霸學(xué)生還是當年全國著名的演現(xiàn)代戲的八大院團之一，我們要為院團領(lǐng)導(dǎo)的胸襟、膽識、擔當和使命感點贊，這不只是湖南省花的幸運，甚至是花鼓戲這個劇種的幸運。
《蔡坤山耕田》從湖南傳統(tǒng)小戲改編而來，充滿了濃濃的山野氣息，劇本寫純良百姓的家長里短，寫貧苦夫妻的相濡以沫，寫市井小民手心里的點滴幸福，寫日升日落的尋常日子，寫戲曲中最應(yīng)該寫的“人之常情，人之常態(tài)”，有著家常菜的美味和煙火氣，看似尋常普通，但回味悠長。在今天的舞臺上，實在太珍貴了。
啟示之二：地方戲，多一點靠船下篙，少一點貪洋追高;該劇成功，充分說明了地方戲的發(fā)展要緊緊抓住自己的藝術(shù)特色，緊緊依靠自己的藝術(shù)特色，在藝術(shù)本體上精益求精，更上層樓，這個戲從題材到聲腔到演員表演，都是花鼓戲的。這個作品，充分體現(xiàn)了劇作之美、劇目之美、劇種之美。關(guān)于劇作方面，我特別贊成花鼓戲劇作家彭鐵森老師的一段話，“不要以為寫個戲交給漢劇排就是漢劇，交給花鼓排就是花鼓，其區(qū)別不過就是換一套方言和音樂而已。實際上，為某個劇種寫劇本，從選種就開始了。種不同，培育的土壤和肥料不同，才有了各種地方戲曲各自不同的芬芳和燦爛，那是一種從骨子里透出來的完全不同的韻味。”這個作品應(yīng)該符合彭老師所講的從“選種”就是花鼓戲的，再加上吳傲君老師的生花妙筆，讓火辣與風(fēng)趣、尖酸與調(diào)侃的湖南花鼓戲回歸，讓幽默詼諧的農(nóng)民語言、潑辣熱烈的喜劇情境在舞臺上重現(xiàn)。湖湘文化養(yǎng)育了湖南人的做人行事的特殊風(fēng)格，這個作品，充分展示了湖南人重情義、有擔當，男人有血性有骨氣，女人潑辣多情的人文特色。同時，這個作品還給音樂留下了大量的空間，讓激越歡快的花鼓戲小調(diào)得以充分展示，在該劇中，聲腔上運用了不少老曲調(diào)，增加喜劇效果，整個音樂活潑輕快，旋律流暢，有濃郁的生活氣息，通過演員接地氣的表演，也充分保留了花鼓戲這個劇種的民間性、通俗性、泥土性的特點，凸顯劇種之美。
啟示之三：深耕細作的劇目與有效積累的品牌效應(yīng);湖南省花有著自己的藝術(shù)風(fēng)格，多少年來一直堅持的“省花路子”，無論是現(xiàn)代戲還是古裝戲，都秉承自己一貫的藝術(shù)風(fēng)格，在業(yè)界形成了自己的品牌效應(yīng)。在《蔡坤山耕田》之前的幾部現(xiàn)代戲也都是穩(wěn)打穩(wěn)扎，深耕細作，有效積累。《老表軼事》是在2004年參加了第七屆中國藝術(shù)節(jié)，當時只有三臺現(xiàn)代戲(《老表軼事》《月亮光光》《山東漢子》)，《老表軼事》風(fēng)格鮮明，成績突出，獲得了那屆的文華大獎;之后的《走進陽光》講述農(nóng)民工的自尊、自卑，因謊話掩飾一連串的喜劇故事，深刻剖析了農(nóng)民精神進城的心理歷程，獲得2008年的曹禺劇本獎，而聚焦三農(nóng)問題的《作田漢子也風(fēng)流》則是獲得第十一屆中宣部五個一工程獎，而《走進陽光》的姊妹篇《我叫馬翠花》也是寫農(nóng)民工的，但是并不是寫農(nóng)民工的辛苦、討薪的艱難，而是把筆觸深入農(nóng)民工的人生理想、生活態(tài)度，描繪了他們的內(nèi)心世界，主人公馬翠花盡做傻事、好事，卻總被誤解，但他依然樂此不疲。那種積極樂觀、不計個人得失、以德報怨以善待人的精神折射出樂天、健康的人生境界。這些劇目，延續(xù)和搭建了湖南省花所謂的“省花路子”的藝術(shù)風(fēng)格，在劇目建設(shè)同質(zhì)化嚴重，劇種風(fēng)格泛化嚴重，舞臺風(fēng)貌弱化的今天，湖南省花始終堅持自己劇種的藝術(shù)個性，同時遵循時代審美走向，尋找不斷突破與創(chuàng)新的路徑，在劇目生產(chǎn)上狠下功夫，保持定力，每一部作品都是在為劇院做有效積累，而這種有效積累，則是依賴于科學(xué)規(guī)劃，依賴于從藝術(shù)本體出發(fā)的科學(xué)判斷。
啟示之四：舞臺是傳承藝術(shù)的最好平臺;在觀看《蔡坤山耕田》的演出，充分能夠體現(xiàn)湖南省花演員的實力，幾代藝術(shù)家在舞臺上滿臺生輝，湖南省花擁有一支有傳承、能打硬仗的隊伍。男女主角是劇院這一代的骨干力量，很有實力，讓優(yōu)美的花鼓戲唱腔和身段在舞臺上充分展示，當今舞臺，以丑角為主角的作品可謂鳳毛麟角，朱貴兵演的蔡坤山可圈可點。但是，更讓人矚目的是扮演師爺和縣令的兩位花鼓戲表演藝術(shù)家，堪稱花鼓戲的“老戲骨”，演的人物入木三分，表演松弛自然，那種表演藝術(shù)的爐火純青，非一日之功。他們的參演，不只是藝術(shù)技藝的傳承也是藝術(shù)精神的傳遞，對年輕演員的言傳身教，不言而喻。毋庸置疑，妙趣橫生的《蔡坤山耕田》一定是可以保留和傳承下來的，而傳承藝術(shù)最好的地方就是舞臺本身。
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