專家劇評 | 一部妙趣橫生的戲曲佳作
一部妙趣橫生的戲曲佳作
原總政宣傳部藝術(shù)局局長
汪守德
吳傲君編劇、韓劍英導(dǎo)演的《蔡坤山耕田》是湖南省花鼓戲保護(hù)傳承中心創(chuàng)排的一部新編大型古裝戲，是入選國家藝術(shù)基金2019年大型舞臺(tái)劇和作品滾動(dòng)資助項(xiàng)目的優(yōu)秀劇目，也是近些年來我所看到的最好的地方戲曲作品之一。劇作內(nèi)容之豐富，形式之獨(dú)特，表演之精彩，滋味之醇厚，委實(shí)令人產(chǎn)生極大的觀賞快意感。
這部戲講述的并不是一個(gè)十分新鮮的故事，即明朝皇帝巡游湖南，在田家農(nóng)舍偶遇以耕田為家的蔡坤山、白李花夫婦，因途中饑渴難耐而向白氏索飯，由于未帶銀兩便在蔡坤山背上以墨手書一張?zhí)厥獾慕钘l，讓其向當(dāng)?shù)刂h借銀。這顯然是一個(gè)假定性的虛構(gòu)情節(jié)，然而劇作的戲劇性和喜劇性也由此饒有興味地展開。先是胡知縣與師爺對借條的真?zhèn)伪硎举|(zhì)疑，繼而在確認(rèn)為皇帝的真跡后表現(xiàn)出前倨后恭的媚顏與攀附。借銀之后的蔡坤山和白李花夫妻由欣喜轉(zhuǎn)為警惕和擔(dān)憂，以為這意外之財(cái)或許隱藏著某種不可預(yù)測的危機(jī)，這反映了勞動(dòng)人民所處的生存環(huán)境和所具有的善良品質(zhì)。其以“朱夫子”名義施粥賑災(zāi)，不僅救助災(zāi)民于危困之中，也使得正德皇帝對此大為欣賞，并借此告誡胡知縣“做官休問榮枯事，多察民間疾苦情”。劇作以飽滿的熱情，贊揚(yáng)了農(nóng)民蔡坤山、白李花人格的樸素與高尚，辛辣地勾畫出縣令和師爺只知鉆營、諂媚逢迎的卑劣面目。
這部戲具有很高的思想、藝術(shù)和觀賞價(jià)值，我以為主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：
一是人民性，即劇作反映了人民的視角和立場、人民的愿望和情感、人民的好惡與審美。劇作對社會(huì)矛盾的傳統(tǒng)手法處理，民生疾苦的喜劇性表達(dá)，民間故事的風(fēng)格化呈現(xiàn)，都是圍繞人民性這一根本出發(fā)點(diǎn)展開的。這既符合生活的本身邏輯，又體現(xiàn)自覺的當(dāng)代關(guān)照，更契合大眾的審美心理。將人物放在虛擬的關(guān)系中，戲曲化地表現(xiàn)和處理平民與帝王的交往和矛盾，將勞動(dòng)人民當(dāng)作劇作的真正主角來刻畫，有血有肉地揭示蔡坤山和白李花的光彩形象和可愛本質(zhì)，贊美與歌頌他們的勤勞、勇敢與善良。無情揭露知縣與師爺?shù)墓倜孕母[、蠅營狗茍，是為塑造主人公形象而運(yùn)用的反襯的藝術(shù)手段，越是表現(xiàn)官僚們的卑瑣無恥，越能對蔡坤山、白李花形象的刻畫起到反襯托的作用。蔡坤山目睹知縣與師爺手提的牛肉，激發(fā)了蔡坤山對妻子拉犁、自己掌犁辛勤勞作的情感，他那抑制不住的悲憤吟唱，既反映了勞動(dòng)人民所受的辛勞，又傳達(dá)出蔡坤山對妻子深深的疼愛;同時(shí)也是對以縣令為代表的封建官吏只求自己升官發(fā)財(cái)、不計(jì)民生的丑惡行徑的強(qiáng)烈嘲諷與批判，這些都是民本思想的具體而鮮明體現(xiàn)。
二是戲劇性。作為一部地方戲曲，這部戲有著引人入勝的觀賞魅力，戲劇性較強(qiáng)。“借銀”作為貫穿全劇的中心事件，勾連起整個(gè)劇情的走向，推動(dòng)戲劇一步步向前發(fā)展。 在整個(gè)劇情的推進(jìn)過程中，可謂一波三折、峰回路轉(zhuǎn)、環(huán)環(huán)相扣。“遇飯”結(jié)構(gòu)起君民之間非常規(guī)的戲劇關(guān)系，引起觀眾深厚的觀劇興趣。“過堂”在另一非常規(guī)的官民關(guān)系中，使人物向預(yù)設(shè)的、又是意外的更深層面展開和遞進(jìn)。“散財(cái)”重點(diǎn)表現(xiàn)蔡坤山夫妻得財(cái)?shù)南才c憂，將人物內(nèi)心和行為的層次感和合理性置于戲劇的起承轉(zhuǎn)合之中。“耕田”通過蔡、白二人與知縣與師爺?shù)慕讳h，在戲謔的喜劇風(fēng)格中反映農(nóng)民的困苦與艱辛，含蘊(yùn)和表達(dá)劇作“耕田”的根本主旨。“施粥”則表現(xiàn)了蔡坤山的不凡智慧與溫暖情懷，也讓戲曲看似回歸起點(diǎn)，卻又在更高的境界上完成劇作的敘事，以及對于人物形象的塑造。可以說所有的人物和行為，都在劇作設(shè)置的戲劇性當(dāng)中，也都在人物的性格當(dāng)中，使這部戲顯得有趣、好玩、耐看，讓觀眾產(chǎn)生觀賞下去的動(dòng)力。
三是地域性。劇作的精彩之處還在于它地域特色十分濃郁。人物的臺(tái)詞、唱腔以及行為，既精煉生動(dòng)、表現(xiàn)力強(qiáng)，又極富鏗鏘頓挫、妙趣橫生的鄉(xiāng)土特色，這反映了創(chuàng)作者和表演者擁有扎實(shí)的生活基礎(chǔ)，具備深厚的花鼓戲曲藝術(shù)功力，從而在劇作中體現(xiàn)出湖南人所具有的不怕事、重情義、有擔(dān)當(dāng)?shù)奈幕睦砗托愿裉卣鳌Ｈ绻麤]有這些方面作為藝術(shù)支撐，這部戲肯定達(dá)不到如此完美的程度。劇作所采用的剪影、皮影式的舞美，以極為簡約的手法，和諧地襯托了該劇的特有風(fēng)格。而蔡坤山的形象造型設(shè)計(jì)，一出場就給人留下極深印象，其演唱清亮、高亢而有穿透力，表演幽默滑稽中透出正義剛直，體現(xiàn)了花鼓戲的純正韻味，受到觀眾深深的喜愛。葉紅塑造的白李花這一女性形象，熱烈火爆，陽光正直，敢做敢為，體現(xiàn)了底層勞動(dòng)人民身上所具有的美好個(gè)性，同樣是一個(gè)富有光彩的戲曲人物。其他主要人物或次要人物，也都在表演上注重精雕細(xì)刻，有出彩之處，共同構(gòu)成了這部戲的優(yōu)秀品質(zhì)。
在目前戲曲人才相對匱乏、劇種個(gè)性相對弱化、劇目創(chuàng)作相對乏力的形勢下，我們有理由對湖南花鼓戲《蔡坤山耕田》所取得的藝術(shù)成就喝彩，也期望它能獲得更廣大觀眾的歡迎和好評。
地址：湖南省花鼓戲保護(hù)傳承中心 電話：0731-87654321 E-mail：hnshgx@163.com
版權(quán)所有：湖南省花鼓戲保護(hù)傳承中心 湘ICP備2023015723號(hào)