舞美說 | 《火宮殿》打造湘味十足的舞臺(tái)
舞美說 舞臺(tái)美術(shù)是一部作品的直觀感受也是視覺享受中不可或缺的重要部分，通過人物造型和景物造型塑造人物形象，創(chuàng)造和組織戲劇動(dòng)作空間。 舞美設(shè)計(jì)在戲劇演出中扮演著至關(guān)重要的角色，它不僅是技術(shù)性和物質(zhì)條件依賴性很強(qiáng)的藝術(shù)創(chuàng)作，更是決定和左右演出藝術(shù)形式的重要甚至決定性的因素，通過其創(chuàng)意與呈現(xiàn)，為觀眾帶來深刻的藝術(shù)體驗(yàn)和文化感受。此次《火宮殿》邀請國家二級舞美設(shè)計(jì)師張滴洋擔(dān)任舞美設(shè)計(jì)，國家一級舞美設(shè)計(jì)師江霞擔(dān)任造型設(shè)計(jì)。
張滴洋
張滴洋，1990年二月生。國家二級舞美設(shè)計(jì)師。2023年度湖南省委人才辦芙蓉計(jì)劃“湖湘英才”。中國舞臺(tái)美術(shù)學(xué)會(huì)高級會(huì)員，中國戲劇家協(xié)會(huì)成員，湖南省舞臺(tái)美術(shù)學(xué)會(huì)理事，湖南戲劇家協(xié)會(huì)成員。潛心投入舞美設(shè)計(jì)創(chuàng)作事業(yè)，獨(dú)立創(chuàng)作了全國30多臺(tái)劇目，涵蓋12個(gè)劇種，其中20多臺(tái)劇目獲獎(jiǎng)。主要作品：花鼓戲《桃花煙雨》《蔡坤山耕田》《洄水灣》《夫子》《山那邊人家》，湘劇《楚辭》，漢劇《我娘是片鑰匙》《翦伯贊》，祁劇《火種》《清官李蠻牛》，淮劇《闖上海》《火種》，音樂劇《這片草原》，話劇《高山之巔》《孤單先生》《明日頭條》,皮影劇《人狼同舞》《人魚姑娘》，木偶劇《馬蘭花》《留守大山的孩子》，兒童劇《麥咭歷險(xiǎn)記》《丑小鴨》等。2015年獲第五屆湖南藝術(shù)節(jié)“田漢舞美獎(jiǎng)”個(gè)人獎(jiǎng)，2015年獲國際木偶聯(lián)會(huì)中國中心頒發(fā)的金獅獎(jiǎng)·第四屆全國木偶皮影劇(節(jié))目展演“舞臺(tái)美術(shù)獎(jiǎng)”個(gè)人獎(jiǎng);2017年獲得國際木偶聯(lián)會(huì)中國中心頒發(fā)的金獅獎(jiǎng)·第五屆全國木偶皮影劇(節(jié))目展演“舞臺(tái)美術(shù)獎(jiǎng)”個(gè)人獎(jiǎng);2018年獲第六屆湖南藝術(shù)節(jié)“田漢舞美獎(jiǎng)”個(gè)人獎(jiǎng)”2021年獲第七屆湖南藝術(shù)節(jié)“田漢舞美獎(jiǎng)”個(gè)人獎(jiǎng)”《桃花煙雨》自2016年創(chuàng)排以來，先后參演“第十五屆中國戲劇節(jié)”“全國地方戲曲南方會(huì)演”“全國花鼓戲優(yōu)秀劇目展演”和“第六屆湖南藝術(shù)節(jié)”，同時(shí)入選“2018年國家舞臺(tái)藝術(shù)精品創(chuàng)作扶持工程重點(diǎn)創(chuàng)作劇目名錄”，列入“2018年度藝術(shù)司現(xiàn)實(shí)題材作品重點(diǎn)指導(dǎo)劇目”，榮獲第七屆中國戲劇獎(jiǎng)•曹禺劇本獎(jiǎng)(第23屆曹禺劇本獎(jiǎng))等。《蔡坤山耕田》自2018年創(chuàng)排以來，入選“2018年度全國舞臺(tái)藝術(shù)重點(diǎn)創(chuàng)作劇目名錄”的劇目，2019年7月榮獲國家藝術(shù)基金2019年度滾動(dòng)資助項(xiàng)目，同時(shí)入選了“2019年度全國舞臺(tái)藝術(shù)重點(diǎn)創(chuàng)作劇目名錄”，榮獲第八屆中國戲劇獎(jiǎng)•曹禺劇本獎(jiǎng)(第24屆曹禺劇本獎(jiǎng))，2021年10月由中國文聯(lián)、中國戲劇家協(xié)會(huì)、武漢市人民政府主辦的參加第十七屆中國戲劇節(jié)展演，榮獲“優(yōu)秀劇目”等。《夫子正傳》自2020年創(chuàng)排以來，2021年榮獲湖南省第七屆藝術(shù)節(jié)“田漢大獎(jiǎng)”，2022年榮獲湖南省第十五屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”“優(yōu)秀作品獎(jiǎng)”，2022年獲得國家藝術(shù)基金舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作資助項(xiàng)目資助，2023年獲第9屆中國戲劇獎(jiǎng)·曹禺劇本獎(jiǎng)，2023年入選第三屆全國戲曲(南方片)會(huì)演等。《山那邊人家》代表湖南省入選中國戲劇節(jié)文化獎(jiǎng)角逐等。曾多次接受央視新聞采訪，曾在2022年中國戲曲年鑒中受邀專訪中被評價(jià)到：“張滴洋身上不僅有傳統(tǒng)的滋養(yǎng)，也有現(xiàn)代的激蕩，是一個(gè)深諳舞臺(tái)又能跳出戲劇小圈看舞臺(tái)的「客觀人」身份。在創(chuàng)作實(shí)踐和藝術(shù)理念上，主要用作品說話，對藝術(shù)的摯愛、真誠、坦率和用情都是極為感動(dòng)的，在創(chuàng)作上有清晰的理路。
《火宮殿》舞美設(shè)計(jì)說
張羅一桌菜，煙火佳肴，屹立一道坊，人間百味，肩上一根擔(dān)，活色生香。
火宮殿(又名乾元宮)，始建于明萬歷五年(1577年)，清乾隆十一年(1746年)重修。至嘉慶末已近損毀，道光六年(1826年)客紳蔡世望等倡省城紳商重建。象以虛成，具幾多世態(tài)人情，好向虛中求實(shí);味于苦出，看千古忠臣孝子，都從苦里回甘。1938年大火中，火宮殿除門坊幸存外，其余建筑焚毀殆盡。這座牌樓，在這座城里，風(fēng)風(fēng)火火地呆了四百多年，它在這座城中心，看著世世代代的香客，食客，游客穿梭往來，流轉(zhuǎn)更迭，都是座上客，皆是煙火心。
紅，是這臺(tái)劇目空間的底色。這一抹紅，是火宮殿給所有人的潛意識(shí)標(biāo)簽;紅，又是特別有意思的有性色;在暗光下，它涌動(dòng)的生命感蓬勃而出，在亮光下，它又似呈暗涌層層，沉淀了冷暖自知。
花鼓戲《火宮殿》，是一臺(tái)群相戲，是我們湖南人的“茶館”，散點(diǎn)式的文本，聚焦性的編排，我選擇了一個(gè)在不變中，不斷變化的空間，年輪般交錯(cuò)中不變的這座牌樓，三張門，南通北達(dá)，東成西就，就像穿梭在這座牌坊下的世人，也似舞臺(tái)上那張僅有的白桌的座上客。話劇《茶館》帶給我們戲劇人，太多的經(jīng)典與美好，它的座上客都有自己的位置，在那樣一個(gè)戲劇空間中，他們有著各自的秩序，而我們這臺(tái)花鼓戲，我們把戲曲中的“一桌二椅”規(guī)制化，在經(jīng)典中要玩出花，特別感謝韓劍英導(dǎo)演，他那些出不完的招，豐富了這臺(tái)劇無盡的細(xì)節(jié)，感謝劇作家傲嗲和王老，他們的文字支撐了這個(gè)空間的建造，給每個(gè)人物鑄魂。
期待我們這桌“八菜一湯”，精彩亮相，恭請您，上座。
江霞
江霞，國家一級舞美設(shè)計(jì)師，湖南省京劇保護(hù)傳承中心化妝造型設(shè)計(jì)師。系中國影視技術(shù)學(xué)會(huì)化妝委員會(huì)專家委員、湖南省文化藝術(shù)專家委員會(huì)委員，中國戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國舞臺(tái)美術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)員、中國服裝設(shè)計(jì)師協(xié)會(huì)會(huì)員、湖南舞美學(xué)會(huì)理事、湖南省設(shè)計(jì)藝術(shù)家協(xié)會(huì)人物形象設(shè)計(jì)專委會(huì)副主任。首批入選文化部戲曲人才“千人計(jì)劃”、湖南文藝人才“三百工程”。擔(dān)任化妝造型設(shè)計(jì)的劇目有京劇《梅花簪》《雛鳳驪歌》《向警予》，話劇《守歲》，歌劇《以青山的名義》，舞劇《紅于二月花》《君生我未生》，湘劇《李貞回鄉(xiāng)》《護(hù)國》《國歌時(shí)侯》《忠誠之路》《蘇秀才》，花鼓戲《走進(jìn)陽光》《齊白石》《作田漢子也風(fēng)流》《耀邦回鄉(xiāng)》《夫子正傳》《桃花煙雨》《戰(zhàn)地黃花》《左相訓(xùn)女》《山那邊人家》《瀏陽李白》《豆腐西施》《瓜子紅》《甜甜的夢》《鄉(xiāng)里鄉(xiāng)親》《接來鄉(xiāng)下爹和娘》《老駱軼事》，祁劇《夢蝶》《蓮臺(tái)觀世音》《種子方舟》，漢劇《帥孟奇》《我娘是片鑰匙》，莆仙戲《御史江春霖》，豫劇《鄉(xiāng)試》，潮劇《紅軍阿姆》等，多部劇目入選國家舞臺(tái)精品工程、獲五個(gè)一工程獎(jiǎng)、文華獎(jiǎng)、中國京劇藝術(shù)節(jié)金獎(jiǎng)，多次參與中央電視臺(tái)、湖南衛(wèi)視大型晚會(huì)的化妝設(shè)計(jì)和戲曲春晚化妝總統(tǒng)籌。個(gè)人曾獲全國戲劇文化獎(jiǎng)、田漢舞美(化妝造型、服裝設(shè)計(jì))獎(jiǎng)，作品入選全國第三屆舞美展、中國先鋒戲劇青年設(shè)計(jì)師展，個(gè)人專著《舞臺(tái)化妝造型藝術(shù)》由中國戲劇出版社出版，主編的《文藝常識(shí)》由中國傳媒大學(xué)出版社出版。先后擔(dān)任中國非遺傳承人群研修研習(xí)培訓(xùn)計(jì)劃“湖南地方化妝、服裝技術(shù)研修班”主講教師，在湖南大學(xué)、湖南女子學(xué)院講授《化妝造型設(shè)計(jì)》課程。
《火宮殿》造型設(shè)計(jì)說 一家殿，并行時(shí)代變遷;一道火，映照歷史風(fēng)云。八大名品，各色美食，積淀了厚重的湖湘文化，在菜肴杯盞之中，穿透歷史時(shí)空，觀照人生百態(tài)。拿到著名劇作家吳傲君、王密根的《火宮殿》，我的腦海中立馬浮現(xiàn)出市井長沙的煙火人間，可感又可知，可愛又可親。
“火宮殿”是長沙響當(dāng)當(dāng)?shù)睦献痔?hào)，用花鼓戲的方式呈現(xiàn)長沙故事，不應(yīng)是簡單地將美食店予以呈現(xiàn)，而是通過鮮活的故事傳達(dá)其背后的文化內(nèi)涵。熟讀劇本，越看越有料，越嚼越有味。形形色色的人物，在詼諧幽默、曲折婉轉(zhuǎn)、蕩氣回腸的不斷轉(zhuǎn)換中拉開故事線，塑造湖南人“吃得苦、霸得蠻、耐得煩、不怕死”的精神內(nèi)核，讓觀眾在豐富的情緒中，感受人與人之間的溫情，體察人性的那份美好與善良。
該劇用無場次的排演形式，通過舞臺(tái)手段的創(chuàng)新劃分不同時(shí)空結(jié)構(gòu)、多視角的敘事方式，力求給觀眾帶來觀演驚喜與感動(dòng)。我想，在人物造型設(shè)計(jì)上，應(yīng)以寫實(shí)為主，強(qiáng)化視覺符號(hào)，在人物發(fā)式、妝容上精心設(shè)計(jì)，融民俗性、傳奇性于一體，讓角色充滿“火辣辣”的湖南味，營造濃郁的人間煙火氣。
湘陰炸臭豆腐的手藝人姜三嗲仗義誠信，善良正義;大燕小燕姐妹倆的美麗熱情、勤勞大方;糖油粑粑的豪爽直率;牛肉馓子的魯莽沖動(dòng);龍脂豬血的黏黏糊糊;荷蘭粉的風(fēng)趣幽默;龜美湯的精明能干……人物形象次第展開。文化的傳承，離不開古典性;市井的故事，離不開當(dāng)下性。劇本里所描繪的內(nèi)容，所融入的喜怒哀樂、愛恨情仇，其實(shí)都是對我們自己人生和所處現(xiàn)實(shí)的一種隱喻。老字號(hào)火宮殿，飽經(jīng)歲月的洗禮，承載著一代又一代人的蓬勃青春，打上了湖湘文化的印記，也濡染著三湘大地的山水風(fēng)華。老字號(hào)題材用花鼓戲的形式呈現(xiàn)這些獨(dú)特的美學(xué)意象及其文化內(nèi)涵，在賡續(xù)文脈中，可以喚起我們的精神共鳴。我力圖沉浸式走進(jìn)劇情，讓人物走近特定的歷史場景，通過有哭有笑、有喜有樂的劇情，來給觀眾獻(xiàn)上一部湘味十足的湖南好戲。我想，用花鼓戲的方式，講好這個(gè)跟中國老百姓“心貼著心”的故事，本身就是在用踏踏實(shí)實(shí)的努力，實(shí)現(xiàn)著傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展，也是一種對于文藝在新時(shí)代如何更好地為人民服務(wù)的一次探索。
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