作曲說 | 《火宮殿》觀戲必賞曲
作曲說
備受戲迷朋友矚目的大型現(xiàn)代花鼓戲《火宮殿》一直在緊鑼密鼓的排練，預(yù)計(jì)六月底將在湖南戲曲演出中心上演。 “無曲不成戲，觀戲必賞曲”，音樂是戲曲藝術(shù)的靈魂，是一個(gè)劇種生存的命脈。一個(gè)劇種的音樂好不好聽、能否吸引觀眾，關(guān)系到劇種的生存與發(fā)展。
陳耀
陳耀，中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)音樂家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)民族管弦樂學(xué)會(huì)會(huì)員，中國(guó)胡琴專業(yè)委員會(huì)會(huì)員，中國(guó)民族管弦樂學(xué)會(huì)創(chuàng)作委員會(huì)委員，國(guó)家一級(jí)演奏員、戲劇作曲，湖南省戲劇家協(xié)會(huì)副主席，湖南省戲曲音樂藝術(shù)委員會(huì)會(huì)長(zhǎng)，湖南省戲曲音樂專業(yè)委員會(huì)副會(huì)長(zhǎng)兼秘書長(zhǎng)，湖南省民族音樂表演藝術(shù)委員會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)，湖南省花鼓戲藝術(shù)研究會(huì)藝術(shù)總監(jiān)，湖南省大筒藝術(shù)委員會(huì)會(huì)長(zhǎng)，湖南省大筒藝術(shù)研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)，湖南省大筒專業(yè)委員會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)、湖南藝術(shù)職業(yè)學(xué)院客座教授，文化部社會(huì)藝術(shù)水平考級(jí)高級(jí)考官，湖南省藝術(shù)專家委員會(huì)委員，湖南省藝術(shù)系列高級(jí)專業(yè)技術(shù)職務(wù)任職資格評(píng)審委員會(huì)評(píng)委，湖南省文藝類專家?guī)煸u(píng)委，湖南省文藝人才扶持“三百工程”文藝家。先從師于湘劇著名樂師劉伯濤老師，學(xué)習(xí)湘劇、絲弦過場(chǎng)音樂、民間鼓樂。主攻司鼓、嗩吶、胡琴等文武場(chǎng)面，積累和掌握了湘劇的高、低、昆、亂等聲腔藝術(shù)，特別是在湘劇低牌子音樂方面，潛心鉆研，嫻熟地繼承、發(fā)揚(yáng)和運(yùn)用了豐富的演奏藝術(shù)技巧。后進(jìn)入當(dāng)時(shí)的湖南省文藝工作團(tuán)，被分配到湖南省花鼓戲劇院，擔(dān)任演奏和作曲工作。從事花鼓戲事業(yè)五十多年來，堅(jiān)持不懈地刻苦鉆研專業(yè)技術(shù)，并受到以省花路子音樂體系創(chuàng)作的創(chuàng)始人之一左希賓老師的傳教，學(xué)習(xí)和繼承了左希賓老師的一些創(chuàng)作技法，并大量地吸收湖南花鼓戲、地花鼓鑼鼓棚子、民間音樂等素材、借鑒兄弟劇種的演奏特點(diǎn)和技巧，充實(shí)豐富了自己的作曲和演奏，在作曲上擁有了自己靈活多變、手法新奇、旋律優(yōu)美、韻味濃郁的創(chuàng)作風(fēng)格和特點(diǎn)!擅長(zhǎng)運(yùn)用作曲的“主題貫穿人物基調(diào)奠定”和“多聲腔主題貫穿”的創(chuàng)作手法，形成了一套自己的創(chuàng)作技法。在大筒藝術(shù)上創(chuàng)立了自己獨(dú)特的演奏風(fēng)格。曾獲中國(guó)“文華音樂創(chuàng)作獎(jiǎng)"，中國(guó)映山紅民間戲劇節(jié)“育花獎(jiǎng)”，多次獲湖南省藝術(shù)節(jié)“優(yōu)秀音樂創(chuàng)作獎(jiǎng)”,“田漢音樂創(chuàng)作獎(jiǎng)”。特別是在第六屆湖南藝術(shù)節(jié)，創(chuàng)作了五個(gè)大戲，四獲“田漢音樂創(chuàng)作獎(jiǎng)”，四個(gè)小戲獲“田漢小劇目獎(jiǎng)”和“群星獎(jiǎng)”，為新創(chuàng)花鼓戲大戲《桃花煙雨》、《蔡坤山耕田》、《夫子正傳》創(chuàng)作的音樂唱腔劇目，這三臺(tái)劇目連續(xù)三屆(23屆、24屆、25屆)獲“曹禺劇本獎(jiǎng)”，獲湖南省第三屆新劇[節(jié)]目會(huì)演唯一最高個(gè)人演奏獎(jiǎng)"優(yōu)秀主弦獎(jiǎng)"，湖南省首屆藝術(shù)節(jié)個(gè)人演奏獎(jiǎng)“主弦獎(jiǎng)”。創(chuàng)作了花鼓戲大小劇目音樂兩百多部，主奏大筒達(dá)兩百多個(gè)劇目，擔(dān)任演奏、作曲的劇目曾獲中央文化部“文華大獎(jiǎng)”、“文華獎(jiǎng)”，中國(guó)戲劇“梅花獎(jiǎng)”，“全國(guó)戲劇優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)”，中國(guó)藝術(shù)節(jié)“群星金獎(jiǎng)”，中宣部和湖南省委宣傳部“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”，湖南省戲劇“田漢大獎(jiǎng)”，“湖南文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)”，“芙蓉獎(jiǎng)”，”群星金獎(jiǎng)“，“戲曲片“全國(guó)影視飛天獎(jiǎng)”，“全國(guó)廣播劇節(jié)目獎(jiǎng)”等，擔(dān)任作曲創(chuàng)作和主弦、演奏了一百多個(gè)花鼓戲劇目的磁帶和VCD碟片。在湘劇《琵琶記》出版磁帶演奏中擔(dān)任主琴。創(chuàng)作、編配、整理、主奏了150多個(gè)花鼓戲曲牌的卡拉OK碟片和花鼓戲唱腔伴奏碟，為榮獲“國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程”、“文華大獎(jiǎng)”的劇目《老表軼事》作曲和主琴演奏，榮記湖南省政府二等功。曾出訪美國(guó)、丹麥、瑞典、法國(guó)等國(guó)進(jìn)行文化交流演出，搜集整理編寫了《湖南絲竹》等音樂，以及聲像資料，并首創(chuàng)了簡(jiǎn)譜、唱詞、工尺譜、鑼鼓譜音樂實(shí)奏多格并行的譜例工具書，整理選編了《陳耀戲劇音樂作品選集》，開創(chuàng)性的提出湖南花鼓戲的反手聲腔理論和創(chuàng)立流派、挖掘流派、繼承流派、發(fā)展流派、繁榮流派的全新理念，編寫的專著、樂曲、論文等，多次在《湖南日?qǐng)?bào)》《藝海”“音樂與創(chuàng)作”“湖南民族民間音樂論文集”“文藝湘軍百家文庫”“湖南民間器樂集成”“湖南戲曲音樂集成”等書刊發(fā)表，其演奏、作曲藝術(shù)在《文旅中國(guó)》《劇本》《中國(guó)文化報(bào)》《新華網(wǎng)》《人民網(wǎng)》《光明網(wǎng)》《中國(guó)作家網(wǎng)》《新華日?qǐng)?bào)》《北京日?qǐng)?bào)》《北京晚報(bào)》《文化月刊》《今日頭條》《中央電視臺(tái)》《九卅大戲臺(tái)》《角兒來了》《引力播》《梨園周刊》《江蘇學(xué)習(xí)平臺(tái)》《娛樂全球通》《深圳華夏》《新湖南》《瀟湘晨報(bào)》《紅網(wǎng)》《文旅湖南》、《湖南文旅云》《湖南衛(wèi)視》《湖南經(jīng)視》《華聲在線》《星辰在線》《湖南省人民廣播電臺(tái)》《湖南電視臺(tái)公共頻道》《長(zhǎng)沙晚報(bào)》《智慧長(zhǎng)沙》《掌上長(zhǎng)沙》湖南省藝術(shù)研究院等作過專題報(bào)道。
陳珊珊
陳珊珊，湖南省花鼓戲保護(hù)傳承中心國(guó)家二級(jí)演奏員，中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員，湖南省音樂家協(xié)會(huì)會(huì)員，湖南省民管揚(yáng)琴專業(yè)委員會(huì)常務(wù)理事，湖南省音協(xié)揚(yáng)琴專業(yè)委員會(huì)常務(wù)理事，湖南省音協(xié)作曲協(xié)會(huì)理事，湖南省戲曲音樂專業(yè)委員會(huì)理事，2023年就讀于中國(guó)戲曲學(xué)院“國(guó)家藝術(shù)基金戲曲音樂創(chuàng)作人才培訓(xùn)班”。擔(dān)任演奏大小型花鼓戲的劇目：《老表軼事》、《桃花煙雨》、《蔡坤山耕田》、《夫子正傳》等幾十余部大小劇目，及多劇種的戲曲演出，如京劇、湘劇、漢劇、祁劇、花燈戲、陽戲、采茶戲等綜合演出的演奏工作。參與的劇目榮獲【國(guó)家十大舞臺(tái)藝術(shù)精品工程劇目】，【文化部文華大獎(jiǎng)】，【中囯戲劇梅花獎(jiǎng)】，【五個(gè)一工程獎(jiǎng)】，湖南省藝術(shù)節(jié)【田漢大獎(jiǎng)】等。作曲的代表作品：花鼓戲《左相訓(xùn)女》，花鼓戲《火宮殿》，花鼓戲歌《長(zhǎng)沙味道》，新國(guó)風(fēng)沉浸式幻境秀《新劉海砍樵》等音樂作品。
《火宮殿》作曲談
大型現(xiàn)代花鼓戲《火宮殿》秉承“守正創(chuàng)新”的音樂創(chuàng)作理念，始終把握花鼓戲劇種的特點(diǎn)，此次特邀著名作曲家陳耀老師和國(guó)家二級(jí)演奏員陳珊珊擔(dān)任作曲，父女齊上陣，會(huì)有什么新的靈感和驚喜呢?一起來聽聽他們?cè)趺凑f......
《火宮殿》這部新創(chuàng)大型現(xiàn)代花鼓戲是描寫四十年代的長(zhǎng)沙， 反映在《火宮殿》的仕農(nóng)工商、攤販、以及市井手工業(yè)的一些生活故事，塑造了姜三爹、大燕、小燕、警長(zhǎng)、闊太太、商行老板、老太太、小偷…等劇中人物，是一部接地氣，有著煙火氣、歌頌低層人民的劇目，也是一部展示湖南飲食文化的作品。
作為《火宮殿》的音樂主創(chuàng)，為了更好的塑造和奠定劇目的主題音樂和唱腔，創(chuàng)作劇中人物的音樂形象，觸使劇中人物的真實(shí)和鮮活，我們擬運(yùn)用大量的、有特色的、有代表性的花鼓戲大小調(diào)聲腔，以“多聲腔主題貫穿”全劇的技法，進(jìn)行音樂和唱腔創(chuàng)作。花鼓戲?qū)儆谇坡?lián)綴體，通常是由于“豆腐塊”式的聲腔格式受局限，我們擬想在創(chuàng)作手法上，大膽運(yùn)用大劇種的板腔體系，豐富地、較為準(zhǔn)確地體現(xiàn)劇本中給予“喜、怒、哀、樂”的人物情感，始終把握好花鼓戲劇種的特點(diǎn)，堅(jiān)持守正創(chuàng)新的創(chuàng)作理念，在傳統(tǒng)的曲調(diào)上發(fā)展、延伸、創(chuàng)新，使它有年代感、地域感、時(shí)代感!
音樂創(chuàng)作必須要繼承濃郁的花鼓戲曲調(diào)旋律，不僅針對(duì)唱腔，也要?jiǎng)?chuàng)作好主題音樂、人物形象音樂，背景音樂，情景音樂，過場(chǎng)音樂等，對(duì)不同的情緒和場(chǎng)景，我們一一特定了很多人物的基調(diào)予以描寫，這就更能使劇目好聽、好看、好玩，也能讓當(dāng)下的一些年輕觀眾接受和喜愛。
在二度創(chuàng)作的音樂呈現(xiàn)上，我們會(huì)尊重編劇立意的主題思想，服從導(dǎo)演的統(tǒng)一調(diào)配，爭(zhēng)取以最大的努力，共同創(chuàng)作出一部?jī)?yōu)秀的花鼓戲作品，以較好的藝術(shù)形式展現(xiàn)給社會(huì)與觀眾。同時(shí)，也虛心接受專家、領(lǐng)導(dǎo)、前輩們、同仁們以及觀眾朋友們的批評(píng)和指正。
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