導演說 | 《火宮殿》百年老字號的傳奇故事
導演說
一部劇作的成功是需要“天時地利人和”的，這其中包括領(lǐng)導的大力支持，編劇的天馬行空，導演的獨具匠心，作曲的優(yōu)美動聽，舞美設(shè)計的巧奪天工，演員的入木三分。一出好戲往往需要團隊間的互相理解及藝術(shù)上的共同追求，《火宮殿》就充分地驗證了這一點。
湖南省花鼓戲劇院大型現(xiàn)代花鼓戲《火宮殿》從立意之初，就旨在將該劇打造成高品質(zhì)的藝術(shù)精品。在院領(lǐng)導精心策劃下，力邀戲劇界著名導演韓劍英執(zhí)導該劇，劇組見面會上韓導表示“六年前我在排《蔡坤山耕田》的時候，第一次吃飯就在“火宮殿”，當時我就有這個想法，這個題材一定應(yīng)該做個作品。”那么他對《火宮殿》有哪些話要說呢?
韓劍英
中國評劇院導演，畢業(yè)于中國戲曲學院導演系。作品多次榮獲國家舞臺藝術(shù)精品工程、文華大獎、文華導演獎、中宣部精神文明建設(shè)“五個一工程”獎、中國首屆歌劇節(jié)榮獲優(yōu)秀導演獎、中國戲劇節(jié)優(yōu)秀劇目獎，并在其它各類比賽中多次獲大獎!主要作品：歌仔戲《邵江海》淮劇《武訓先生》婺劇《宮錦袍》錫劇《三三》揚劇《不破之城》越劇《蘇秦》花鼓戲《蔡坤山耕田》《夫子正傳》昆曲《眷江城》等。
《火宮殿》導演說 非常榮幸應(yīng)湖南省花鼓戲劇院之邀，導演《火宮殿》這個作品。記得六年前在排《蔡坤山耕田》的時候，第一站去的就是火宮殿，我們在那吃飯，吃了一些名菜小吃。當時我就有一個想法，這火宮殿有沒有人做過，他們就說還沒有。兩年以前我排《夫子正傳》的時候，又去了火宮殿，仔細觀察了那的環(huán)境，也查閱了一些歷史資料，我想這個題材一定應(yīng)該做個作品。接到《火宮殿》的文本以后，我就回想起了這些過程。
對于《火宮殿》，第一是比較喜歡花鼓戲這個劇種，第二是覺得花鼓戲特別適合排這個作品。特別是文本選材于臭豆腐、糖油粑粑等這些有地域文化特點小吃，劇中的市井文化、語言、人物個性跟花鼓戲的氣質(zhì)特別吻合。臭豆腐在沒炸之前就像一個人一樣，當遇到油炸以后，他發(fā)生了質(zhì)的變化，香和臭之間的感受，就像人的個性有軟弱和堅強一樣，所以我覺得這些都特別符合花鼓戲劇種和人物的氣質(zhì)。這就是七年前我萌生創(chuàng)作《火宮殿》的想法。
《火宮殿》的舞美特別有想法。八菜一湯代表著八個小吃的人物和八個行業(yè)，小吃的種類和人物相結(jié)合，設(shè)計了像圓桌一樣的舞臺樣式，八菜一湯中的湯，代表著中國戲曲傳統(tǒng)的一桌二椅，這樣就形成了八菜一湯的舞臺格局。這種創(chuàng)意，跟劇中的小人物、小吃文化的特點具有鮮明的人物關(guān)系。編劇巧妙地把人物和小吃牢牢貼近，然而臭豆腐是該劇的主人公。為什么要寫臭豆腐呢?因為是代表姜三爹有倔強的一面，又臭又遜、又臭又頑，讓人覺得特別可愛。然而他又愛打抱不平、見義勇為、拾金不昧等，這些美德又與長沙人樂于助人、善良的遇事反應(yīng)是一模一樣的。通過這些小商販們和生活在火宮殿周圍的底層美食創(chuàng)作者們，他們與故事的情節(jié)、事件及人物情感都緊密聯(lián)系。他們的語言都跟各自行業(yè)有關(guān)，他們的個性和對事物的反應(yīng)都有不同的特點。所以該劇反映出了美食、人物個性和湖湘文化特點，是一個非常接地氣的作品。
我希望觀眾能感受到《火宮殿》的魅力，它沒有一句高大上，沒有多么崇高的理想，沒有多么大的世界，沒有背負著歷史和人性的內(nèi)外的強化。他們都是一群普普通通的人，生活在社會同一階層，他們的現(xiàn)實生活和他們對現(xiàn)實生活中的人格反應(yīng)，通過小吃也反映出了人和小吃內(nèi)在的聯(lián)系。我覺得，飲食文化和人物對于事物的文化是貼近的，看完以后一定會讓你覺得他沒說什么，他沒做什么，恰恰也沒有什么大的事件，他的臺詞也是這樣，你上半夜可以想想自己，下半夜要多想想別人。通過這些生活實質(zhì)性的語言，似乎沒有什么哲理性的語言，讓我們感受到人的樸實和真實的一面，讓我們從中悟到了以小見大，折射出更高的人生要求和人生感悟。
在此，特別希望觀眾能來感悟我們的《火宮殿》，體會我們的美食，體會我們編織的情節(jié)，體會小人物光彩和耀眼的一面，不見不散!
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