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　　夫 子 正 傳

　　文| 徐 瑛

　　在中國(guó)近代戲曲史上，湖南花鼓戲《討學(xué)錢(qián)》稱得上是一部難得的杰作。這出戲自面世以來(lái)，一百年間常演不衰，時(shí)至今日仍為百姓所喜聞樂(lè)見(jiàn)，足見(jiàn)其超凡的生命力。它以近乎鬧劇的形式，將一個(gè)身處社會(huì)大變革時(shí)期的落魄書(shū)生尷尬的生存困境冷酷地呈現(xiàn)在觀眾面前，令觀者忍俊不禁之余，竟然會(huì)莫名地心生一絲悲涼的唏噓。其大量唱詞采用拼貼的手法，將《論語(yǔ)》《三字經(jīng)》以及《增廣賢文》中的金句與粗俗的大白話結(jié)合在一起，貌似無(wú)厘頭，卻把一個(gè)迂腐的學(xué)究刻畫(huà)得入木三分，堪稱絕妙的神來(lái)之筆。這種具有黑色幽默風(fēng)格的作品，在中國(guó)的戲劇中實(shí)屬罕見(jiàn)。

　　很多年前，我跟湖南省花鼓戲劇院的羅維院長(zhǎng)和銀錚錚副院長(zhǎng)談過(guò)改編《討學(xué)錢(qián)》的設(shè)想，兩位院長(zhǎng)聽(tīng)了都激動(dòng)不已。后因俗事纏身，遲遲未能動(dòng)筆，漸漸地竟把這事給忘懷了。但沒(méi)想到兩位院長(zhǎng)不但一直記著我對(duì)他們?cè)S下的承諾，而且鍥而不舍地窮追，甚至向我下了再不動(dòng)筆就絕交的通牒。絕交的威脅讓我惶恐更讓我感動(dòng)，在當(dāng)今還有如此執(zhí)著地潛心于藝術(shù)創(chuàng)作的劇院領(lǐng)導(dǎo)，真的是令我百感交集，于是有了《夫子正傳》這個(gè)戲。

　　《夫子正傳》中的張九如脫胎于《討學(xué)錢(qián)》，但我對(duì)這個(gè)人物做了全新的解讀，把中國(guó)知識(shí)分子最具代表性的優(yōu)缺點(diǎn)集中在了他的身上。在我的解讀與詮釋中，他是一個(gè)新時(shí)代的舊人，與新時(shí)代格格不入，命中注定要被歷史所淘汰。他經(jīng)歷了發(fā)生在上個(gè)世紀(jì)上半葉的諸多歷史重大事件，一直被時(shí)代的潮流裹著走，始終在抗拒改變與順應(yīng)時(shí)變之間徘徊。為了生計(jì)，他在糾結(jié)中嘗試著與時(shí)俱進(jìn)，卻又放不下身段，結(jié)果他所有的努力最后都變成了徒勞的掙扎。他集可憐、可笑、可悲、可嘆、可敬于一身：他的迂腐固執(zhí)令人發(fā)笑，他的深陷窘境令人哀嘆，他以放棄尊嚴(yán)的方式捍衛(wèi)自己做人的尊嚴(yán)，令人心生悲憫進(jìn)而令人對(duì)他肅然起敬。而他對(duì)其所信仰的價(jià)值觀的堅(jiān)守以及他身上所閃爍著的人性的光輝，恰是我們這個(gè)民族得以延續(xù)到今日的基石。單憑這一點(diǎn)，深以為也應(yīng)該為這位被稱為夫子的教書(shū)先生樹(shù)碑立傳。

　　我生長(zhǎng)在湖南省花鼓戲劇院的大院，十四歲考入湖南省藝術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)花鼓戲表演，坐科五年，專攻丑行。《討學(xué)錢(qián)》這出戲由老丑應(yīng)工，我卻沒(méi)有演過(guò)，但這并不妨礙我對(duì)這出戲的喜愛(ài)。不少花鼓戲演員演過(guò)張九如，演得最好的當(dāng)數(shù)非著名演員張?zhí)煜嘞壬麑⒁粋€(gè)窮酸迂腐的老學(xué)究刻畫(huà)得入木三分，堪稱一絕，給我留下了難以磨滅的印象。在我兒時(shí)的記憶里，張先生是一位木工活做得很好的道具師傅，為人極其低調(diào)，一直在幕后默默地做著原本不屬于他專業(yè)的那份工作，直到“文革”結(jié)束后恢復(fù)傳統(tǒng)戲才重新回歸舞臺(tái)。我第一次看他登臺(tái)演出，是在現(xiàn)代戲《三里灣》中扮演老實(shí)巴交的袁天成，我當(dāng)時(shí)倍感意外——他還會(huì)演戲啊!后來(lái)再看他演的《討學(xué)錢(qián)》，更是把我驚得目瞪口呆——他竟然演得這么好!進(jìn)而由衷地感嘆，湖南省花鼓戲劇院真的是臥虎藏龍，隨便提溜出一個(gè)做道具的師傅，都是不得了的表演藝術(shù)家。

　　自張?zhí)煜嘞壬螅芑厣缪莸膹埦湃缫彩呛艹錾模灾劣谠谖覍?xiě)《夫子正傳》的時(shí)候，他一直是我心目中扮演張九如的最佳人選。我跟銀錚錚副院長(zhǎng)說(shuō)起，她回答我說(shuō)：“周回生老師已經(jīng)六十多歲了，這出戲唱做并重，恐怕他已力不從心難以勝任。我們劇院有一個(gè)叫朱貴兵的演員很棒，我向你保證絕對(duì)不會(huì)讓你失望。”后來(lái)的事實(shí)告訴我，朱貴兵果然是幾十年不遇的好演員，他把我筆下的這個(gè)張九如演活了，唱腔、念白和表演都無(wú)可挑剔，怪不得銀院長(zhǎng)說(shuō)話的底氣十足。

　　劇中扮演陳大嫂的黃涓涓也是極好的演員，唱、演俱佳，與朱貴兵搭檔，堪稱珠聯(lián)璧合。《夫子正傳》的導(dǎo)演韓劍英是當(dāng)今戲曲界少有的真正懂戲曲的導(dǎo)演，十幾年前我給北京京劇院寫(xiě)的《連升三級(jí)》，導(dǎo)演是林兆華先生，劍英擔(dān)任執(zhí)行導(dǎo)演，在排練場(chǎng)給林先生出過(guò)不少好點(diǎn)子，得到了林兆華先生的高度認(rèn)可，其時(shí)就已充分地展現(xiàn)出了他在導(dǎo)演上的才華。這次《夫子正傳》的排演，是我和他的第二次合作，他讓我深刻地體會(huì)到了什么叫士別三日當(dāng)刮目相看。

　　在我的戲劇創(chuàng)作中，《夫子正傳》是很特別的一個(gè)戲，我擇取了張九如一生中的幾個(gè)決定命運(yùn)的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)，圍繞開(kāi)館、閉館、重新開(kāi)館直至最后一課等事件來(lái)展示張九如多舛的命運(yùn)。時(shí)間的跨度很大，且呈跳躍式推進(jìn)，追求一種有話則長(zhǎng)無(wú)話則短的表達(dá)，這對(duì)導(dǎo)演來(lái)說(shuō)是有很大難度的。但劍英導(dǎo)演處理得大開(kāi)大合而又舉重若輕，尤其在細(xì)節(jié)的處理與道具的使用上，如第三場(chǎng)《討學(xué)錢(qián)》算盤(pán)的設(shè)置與使用，連酷愛(ài)傳統(tǒng)戲《討學(xué)錢(qián)》的老觀眾看了都忍不住為之拍案叫絕。

　　作曲和唱腔設(shè)計(jì)陳耀先生對(duì)花鼓戲的傳統(tǒng)音樂(lè)極熟，他為《夫子正傳》設(shè)計(jì)的唱腔既好聽(tīng)又傳情，同時(shí)不露痕跡地把大劇種的板式巧妙地植入到花鼓戲的傳統(tǒng)曲牌中，在保留花鼓戲聲腔特色的前提下大大地豐富了音樂(lè)的表現(xiàn)力，像陳耀先生這樣有才華的作曲家，當(dāng)今花鼓戲界已經(jīng)沒(méi)有幾人了。

　　我想為張九如這樣一位教書(shū)先生樹(shù)碑立傳，得到了這樣一幫優(yōu)秀藝術(shù)家的加持，讓我得以了卻一樁心愿，作為一個(gè)編劇真的是何其幸運(yùn)!為此，我要特別感謝湖南省花鼓戲劇院，感謝他們?cè)跇O為艱難的情況下堅(jiān)持與力推，感謝他們給了我一個(gè)向花鼓戲致謝的機(jī)會(huì)，因?yàn)闆](méi)有花鼓戲的滋養(yǎng)，我的創(chuàng)作生涯不會(huì)是今天這樣的走向。